学习室内设计的重要设计理论知识必修篇
室内空间设计汇粹
一、室内空间的形状、尺度及分割
建筑与人们的生活最为密切和广泛,创造一个适合人类生存的空间,是建筑活动的主要目的和基本内容.无论在生产过程或日常生活中,室内空间与人之间的联系更为直接,更为贴切.就建筑艺术而言,形象的整体性,各部分的比例以及对称,排比,节奏,韵律等传统的审美法则,也都是指其实体部分.其实,建筑的实体和其围合而成的空间是一个有机体.建筑以空间为主要物质形式,我们的日常生活总是占有空间的,无论起居,交往,工作,学习等,都需要一个适合于这些生活活动的室内空间.可见,室内空间的设计效果影响着人们的物质和文化生活. . 我们都知道,空间是建筑的主体.在室内空间中为了满足人的基本空间要求,不只要为人们提供不同类型的,固定的,半固定的和可变动的室内空间环境,而且环境中还要有足够的标识,有形,色,材,光,声,味的变化.人们需要一个健康,舒适,愉悦和富于文化品位的室内环境,室内空间的象征和表现作用折射出了人们的精神文明和高度的文化发展,而室内空间造型是室内设计要表现的一个重要方面,是室内设计的基础.美的空间造型,实际的使用功能和人的感知作用是统一于室内设计的概念之中的. 我们时代的主调是以相互关联的方法看待一切.古代建筑的传统空间组织方法,它的闭合,对称,比例,韵律和节奏;它的亲切宜人的材料和尺度以及色彩的使用;它的整体的秩序对目前来说并没有完全失去意义,而有许多正是如今新的起点的基础.它的许多空间造型特征还反映了不同民族和地区的人们的喜好和文化背景,是室内设计成为将不同的因素在不同场合以不同方式综合在一起的艺术.尽管取得室内空间多方面因素的统一,需要掌握丰富的手段,而体现室内设计这一综合因素的艺术效果的最佳手段就是要抓住室内空间造型.其它如形,色,材,光,声的因素均笼罩在空间造型的大伞之下.
空间的形状: 室内空间是按其形状被人们感知的.形状告知了其用途,巨大的室内空间能构成一个集中的以他为中心的目标,但空间还是有被切割重组的特征,这也是现代建筑室内空间的一个重要形态特征.经过切割重组可变成多种形状,被切割的部分与切除的部分彼此保持着一定的分割和联系.如果再将他们重新组合在一起,将自然形成空间形状的多样协调和审美趣味. 室内空间是由点,线,面,体占据,扩展或围合而成的三度虚体,具有形状,色彩,材质等视觉要素,以及位置,方向,重心等关系要素,而空间的形状将直接影响到室内空间的造型,室内空间的造型又直接受到限定空间方式的影响,室内空间的高低,大小,曲直,开合等都影响着人们对空间的感受.因此室内空间的形状可以说是由其周围物体的边界所限定的.包括平面形状和剖面形状.由于空间与空间的连续性往往不像雕塑等实体那样明确,而经常表现的更为复杂,通透,尤其是一些较开敞的不规则空间,其渗透和流动更为突出.
空间的尺度: 空间的形状与空间的比例\尺度都是密切相关的,直接影响到人对空间的感受. 室内空间是为人所用的,是为适应人的行为和精神需求而建造的.因此,在可能条件下,我们在设计时应选择一个最合理的比例和尺度.这里所谓的”合理”是指符合人们生理与心理两方面的需要.当我们观测一个物体或者说室内空间的大小时,往往运用它周围以知大小的要素,作为衡量的标尺.这些已知大小的要素成为尺度给予要素.其一,他们的尺寸和特征是人们凭经验获得并十分熟悉的;其二,人体本身也可以度量空间的大小,高矮.因此,我们可以把尺度分成两种类型: 1.整体尺度—室内空间各要素之间的比例尺寸关系; 2.人体尺度—人体尺寸与空间的比例关系. 注意,这里要说明的是”比例”与”尺度”概念不完全一样.比利是指空间的各要素之间的数学关系,是整体和局部间存在的关系.而尺度是指人与室内空间的比例关系所产生的心理感受.因此有些室内空间同时要采用两种尺度.一个是以整个空间形式为尺度的;另一个则是以人体作为尺度的,两种尺度各有侧重面,又有一定的联系. 所有的空间要素,无论是厂家预先制造的,还是设计者经过选择的,都有一定的尺寸.尽管如此,每个要素的大小仍然要通过与周围要素相比较才能被感知.比如室内立面上的窗户,他们的尺寸和比例,他们的间隔和整个立面尺寸,都有着密切的视觉关系.如果窗户都采用相同的尺寸和形状,他们与立面的尺寸就产生一种尺度关系.但是如果某一个窗户比别的窗户都大,那么它就给立面的构图产生另一种尺度,这种尺度的跳跃会使人意识到这个窗后面的空间的尺寸,或者告诉人们这个空间具有特别的意义;或者它还改变人们对整个立面尺寸和其它窗户尺寸的理解.由许多室内要素的尺寸都是人们所熟悉的,因而能帮助我们判断周围要素的大小,像住宅室内的窗户,门,家具等,能使人们想出房子有多大,有多高;楼梯各栏杆可以帮助人们去度量一个空间的尺度;正因为这些要素为人们所熟悉,因此他们可以有意识的用来改变一个室内空间的尺寸感. 人体尺度是建立在人体尺寸和比例的基础上的.由于人体的尺寸因人的种族, 性别及年龄的差异,因此不能当作一种绝对的度量标准;我们去可以伸手在墙上量出一个房间的宽度的大概尺寸.同样,如果伸手能触及头上的顶棚,我们也能得到它的高度.一旦我们鞭长莫及而坐不到这些时,就得依赖别的直观线索,而不是凭触觉来得到一个空间的尺度概念了.我们可以用那些意义上和尺寸上与人体有关的要素作为这种线索,如桌子,椅子,沙发等家具,或者楼梯,门,窗等.这些要素,不仅能帮助我们判断一个空间的尺寸,也会使空间具有人体尺度和亲近感. 由此我们可以断定,室内空间的尺度应与室内的功能使用要求相一致,尽管这种功能是多方位的.例如住宅中的居室过大的空间将难以造成亲切,宁静的气氛.正如前几周上法规课 ,刘茂华老师讲的,现代住宅设计的原则是3大1小1多.为此,居室的空间只要能够保证功能的合理性,即可获得恰当的尺度感,但这样的空间尺度却不能适应公共活动的要求.对于公共活动来讲,过小或过低的空间会使人感到局限和压抑,这样的尺度感也会影响空间的公共性.而出于功能要求,公共空间一般都具有较大的面积和高度,如酒店共享空间,银行营业大厅,博物馆等,从功能上看要具有宏伟,力量,博大的气氛,都要求有大尺度的空间.这也是功能与精神所要求的.那些历史上的教堂建筑,其异乎寻常高大的室内空间尺度,主要不是由于功能使用要求,而是精神方面的要求所决定的.
空间的分隔和联系: 室内设计一般要进行空间组合,这是空间设计的重要基础.而空间各组成部分之间的关系,主要是通过分隔的方式来完成的.当然,空间的分割与联系也是相对的,相辅相成.从空间的整体要求看,只谈分隔不谈联系,或只谈联系不谈分隔都不可能体现现代空间设计的环境整体意识,也不可能满足人们在室内空间的各种生活活动和精神方面的要求.要采取什么分隔方式,既要根据空间的特点和功能使用要求,又要考虑到空间的艺术特点和人的心理要求. 讲到室内空间的分割和联系,自然涉及到空间的”围””透”关系.只围而不透的室内空间诚然会使人感到私密,闭塞,只透而不围的空间尽管开敞,但处在这样的空间中使人犹如置身室外,同样也失去了室内空间的意义了. 室内空间要采取什么分隔方式,既要根据空间的特点和功能使用要求,又要考虑到空间的艺术特点和人的心理需求.前面提到,空间各组成部分之间的关系,主要是通过分隔的方式来体现的,空间的分隔换种说法就是对空间的限定和再限定.至于空间的联系,就要看空间限定的程度(隔离实现,声音, 湿度等),即限定度.同样的目的可以有不同的限定手法;同样的手法也可以有不同的限定程度. 尽管限定的要素十分有限,基本限定的手法也是屈指可数的有限的几类,但他们以不同的具体材料,不同的具体色彩并按不同方式组合后形成的空间却是丰富多样的.同样是为了分隔空间,比如在一个餐厅中,用屏风,矮墙,花台,栏杆等不同的手法,心理效果会有很大的不同.用什么材料,什么造型,看上去是否稳定,位置是高是低,是否遮挡视线,是否可以依靠等.这一系列因素都在不同程度上影响了它所限定的空间.因此,室内空间的限定实际上可以理解为是在原有的母空间中的再限定.其基本的几种限定方式与一次限定大致相同,但对人的心理影响效果还是有些差异,通过前述可以归纳出几种限定方式: 1.围合与分隔 围合是一种基本的空间分隔方式和限定方式.一说到围,总有一个内外之分,而它至少要有多于一个方向的面才能成立;而分隔是将空间再划分成几部分.有时围合与分隔的要素是相同的,围合要素本身可能就是分隔要素,或分隔要素组合在一起形成围合的感觉.在这个时候,围合与分隔的界限就不那么明确了.如果一定要区分,那么对于被围起来的内部,即这个新的”子空间”来说就是”分隔”了.在室内空间,利用这些材料要素再围合成再分隔,可以形成一些小区域并使空间有层次感即能满足使用要求,又有给人以精神上的享受.例如中国传统建筑中的”花罩”,”屏风”等就是典型的分隔形式,它可以将一个空间分为书房,客厅以及卧室等几部分,划分了区域也装饰了室内空间.又如大空间办公室中常用家具或隔断构件将大空间划分若干小组团,在每个小组团里有钟围合感,创造了相对安静的工作区域;外侧则是交通区域和休息区域,使每个组团之间既有联系又具有相对的区域性,很适合现代办公的空间要求和管理方式. 2.覆盖 在自然空间中进行限定,只要有了覆盖就有了室内的感觉.四周围得再严密,如果没有顶的话,虽有向心感,但也不能算是室内空间;而一个茅草亭子,哪怕它再简陋破旧,也会给人室内的感觉.其主要原因就在于有了覆盖的要求. 在自然空间里有了覆盖就可以挡住阳光和雨雪,就使内外部空间有了质的区别,与在露天感觉完全不同.在室内空间里再用覆盖的要素进行限定,可以有许多心理感受.例如在空间较大时,人离屋顶距离远,感觉不那么明确,就在局部再加顶,进行再限定.例如在床的上部设幔帐或将某一部分的顶局部吊下来,使这顶与人距离进些,尺度更加宜人,心理感觉也亲切,惬意.有时为了改变原来屋顶给人的视感,也可以用不同的形式或材料重新设置覆盖物,软化了整个环境的情调.在室内设覆盖物还可使人心理有种室外的感觉,例如在一些大空间特别是旅馆的中庭中,人坐的部分用一个个装饰性垂吊物,或遮阳伞,或灯饰,或织物等,再加上周围的树木,花鸟,水体,天光等因素,仿佛又置于大自然的怀抱中.这正符合在室内创造室外感觉的意图.因为人本来与自然有钟天然的难以割舍的亲切关系,在室内空间环境中,尽可能的使人有自然感,室外感,是对人性的回归.因此有时有意识的在室内空间设计中运用室外因素可以给人带来心理愉悦. 3.抬起与下凹 这种限定是用来变化地面高差来达到限定的目的,使限定过的空间在母空间中得到强调或与其它部分空间加以区分.对于在地面上运用下凹的手法限定来说,效果与低的围合相似,但更具安全感 ,受周围的干扰也较小.因为低本身就不太引人注目,不会有众目睽睽之感,特别是在公共空间中人在下凹的空间中心理上会比较自如和放松.有些家庭起居室中也常把一部分地面降低,,沿周边布置沙发,使家的亲切感更强,更像一个远离尘世的窝.抬起与下凹相反,可使这一区域更加引人注目,像教堂中的讲坛和歌厅中的小舞台就是为了使位置更加突出,以引起人们的视觉注意. 在室内空间中,同室外空间不同的,就是这些手法不仅可在地面上做文章,也可以在墙面或顶面上出现.只不过可能叫法不同而称为”凹入””凸出”或”下吊”等.不过这些都有一定尺度上的限制,”下吊”部分过大,人们可认为是”覆盖”,墙面上”凹入”或”凸出”部分过多,人们又可看作是另一个空间,而如果尺度过小,又可能被看成是肌理变化.当然这仅是相对而言. 4.肌理变化对室内空间的限定来说,肌理变化可说是较为简便的方法.以某种材料为主,局部换一种材料,或者在原材料表面进行特殊处理,使其表面枝干发生变化(如抛光,烧毛等)都属于肌理变化.有时不同材料肌理的效果可以加强导向性和功能的明确性,不同材料肌理的运用也可以影响空间的效果,而且用肌里变化还可组成图案作为装饰等等. 在室内的空间再限定往往是多次的,也就是同时用几种限定方法对同一空间进行限定,例如在围合的一个空间中又加上地面的肌理变化(如石材,地毯等),同时顶部又进行了覆盖或下吊等,这样可以使这一部分的区域感明显加强. 空间的分隔和联系,是室内空间设计的重要内容.分隔的方式,决定了空间之间联系的程度,分隔的方法则在满足不同的分隔要求的基础上,创造出美感,情趣和意境. 满足领域感与私密性: 对于各种不同类型,不同功能的室内空间,一般都要满足人们的不同活动行为的需要.有集体需要,也有独特的个人需要,同时不同的需要取决于人不同活动的性质,主动的还是被动的,有声音的还是安静的,公众的,小规模的抑或是私人的.如果室内空间存在不只一种的用途,那么就需要让他们共存.既要满足人们公众活动要求,当然也要满足人们对空间的领域感和私密性,因为人们的某些活动(如会议,观演,购物等)可能需要紧密联系在一起,或是相互毗连;而人的另一些活动(如休息,会谈,学习等)由于私密性的原因又可能要求有间距,或者分隔.有些活动可能要求进出方便;而另一些活动则需要控制进出;有的活动(KTV,卧室等)会有特定的空间要求,而另一些则可以较灵活或有可能去公用一个通用空间. 文丘里说过:”建筑的基本目的是去围合空间,形成一场合,并非仅仅去追求空间的向导.”意思就是说空间要表现出层次,要有相对的公共性与私密性的领域,并且要有一系列有象征,可被识别的标志加以区分.在这里,对场所的强调,实际上也就是对领域感的强调.领域感的形成正是室内空间具体化的体现,包含有人在其中从事某种或某几种活动的含义.强调领域感就是要把空间与人的社会活动与人们心理上的要求统一起来.这是空间设计创作中不容忽视的重要内容之一. 对于私密性,它的特点可用”静”和”密”二字加以概括.”静”是相对的,是对该领域的空间气氛的特定要求;”密”则是形成领域感的具体分隔手段和先决条件.没有一定程度的”密”,也形不成一定程度的领域感. 对于不同功能,不同空间特点的室内,其领域感的满足和私密性的形成都有不同的具体处理手法.像居住空间,对卧室的私密性要求很高,空间分隔也就尽量以绝对分隔为主,空间界限非常明确,具有全面抗干扰的能力,保证了安静,私密的功能需求.而起居室中的会客区域,有时以家具进行象征性分隔,再加上局部装饰地毯进行强化,这样领域感便形成了.但这只是象征性的,是一种心理感受形成虚拟的领域感,其空间划分隔而不断,通透连贯,流动性极强. 可见,领域感的形成和私密性的满足是室内空间造型设计中一个不可或缺的内容.只有领域感形成了,才谈得上满足其私密性,而领域感的形成具体说来就是依靠各种不同方式的空间分隔处理,以满足人们对室内空间的开放或私密性要求.下面仅从满足领域感和私密性的角度方面对空间分隔形式加以诠释. 1.绝对分隔 这种分隔方法使空间界限异常分明,以实体墙面分隔空间,达到隔离视线,温湿度,声音的目的,形成独立的一个空间,具有很强的私密性. 2.相对分隔 通过屏风,隔断等,使空间不是完全封闭,具有一定流动性,空间界限不是十分明确.这种分隔形式形成的领域感和私密性不如绝对分隔来的强烈 3.意向分隔 也就是所谓象征性分隔 .主要是通过非实体的局部界面进行象征性的心理暗示,形成一定的虚拟领域场所,以实现视觉心理上的领域感.具体手法如下: 建筑结构与装饰构架 利用建筑本身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔,以简练的电线要素组成通透的虚拟界面. 隔断与家具 利用隔断和家具分隔,具有较强的领域感.隔断以垂直面分隔为主;家具以水平面的分隔为主. 光色与材质 利用色彩的明度,纯度变化,材质的光滑粗糙对比,照明的配光形式区分,实现领域感的形成. 界面凹凸与高低 利用墙面的凹凸与地面,天花吊顶的高低变化进行分隔,使空间带有一定的展示性和领域感,富有戏剧效果和浪漫情调. 陈设与装饰 利用陈设和装饰分隔,使空间具有较强的向心感.既容易形成视觉重心,也容易产生领域的感觉. 水体与绿化 通过不同造型的水体与绿化的分隔,不但能美化扩大空间感,并划分出一定区域,还能使人亲近自然的心理得到一定满足.
室内空间作为人们活动的主要场所,无论其所要解决的功能要求,所要处理的空间关系,比起室外来,都要细致,复杂的多.在眼下电脑化,数字化的社会环境中 ,对于室内空间设计,其宗旨,说穿了,就是为了方便人们各种各样的生活,让人们在室内空间中把主要精力和更多时间投入到自己的个性化生活中去,作为室内空间,就应在人们个性化生活中增添一抹亮色,实质相互”配套”,相互促进.
二、空间设计与设计空间
对于从事室内设计的人们来说，建筑呈现的物化形式往往被表述为一次空间设计，这是因为在同室内设计递进程序而言，它是必须首先存在的条件。一次空间设计的定位源于人们常规的功能需要和对人与环境的大关系进行了科学研究，进化地从物化本身问题的解决形式、技术的营建和审美的表现上所形成的空间让人们所熟知。设计理念和解决问题的方法在某一时期被广泛流行和仿效，带来的解决矛盾与功能对应的共性因素也十分普遍，因此空间设计带来的相同相似的特征比比皆是。 空间在这里是指物质存在的一种客观形式，通过四维的方式表现出来。而设计在这里是指有目的的求解问题的方法和过程，通过明确目的和目标指引下有计划地创造和营建出来。 建筑的或构筑的空间设计对于室内的设计来说是一个最原创的构成依据，是限定室内空间中人们居住、生活和工作的平台。一次空间设计成为建筑师所统筹营建的人们共性需求的场域空间，提供了为人们生活所直接关联的设施条件。传统的或保守的一次空间设计在一定时期其形式区别不大，但随着科学技术和生活观念的变化带来的新型制也逐渐丰富起来，成为一切深入研讨室内设计环境的基础，这无疑为室内的设计提供了创新的激情动力。 设计空间是室内设计师对一次的空间设计基础的现有场域及设施条件去再次营建人与环境的个别需求，深入研讨人与物、物与物、人与人之间的机能关系，是空间设计的延伸与深入。因此室内设计将为这一具体的生活环境，在特定条件下来营建个体（组）人与它们之间的关系，将更具有现实的意义。 空间设计和设计空间是一对很有趣味的问题。前者是以提供在大环境中常规功能空间场所为主要目的，而后者则是指以再创空间来适合具体人的需求。两者不是一组语言的游戏，而是一个关系到对室内设计目的与设计实质的深入探讨。 空间设计具有人们所需的共性特征，目前又是以法律规范的前提下定位的，其常规的处理方法在理念、技术、材料、经济、施工、管理等因素中产生的千差万别让空间品质也各不相同。优劣的空间设计呈现与设计者自身修养有着很大关系，设计者们之间的层次差别也会在其建筑设计的室内空间中随处可见。 空间设计还要依托于政治、文化、环保、资源、工期及地域的世俗认知等关系，落实于物化就会适时的产生某些特定模式。优良的空间设计不但会得到同行的模仿与推广，也会得到业主的喜欢和接受，同样也会让室内设计师所钟爱。 空间设计的成因是以研究人为前提的，在商业、住宅、办公、展览等一系列功能需求的目标中，寻找对应的空间设计物化形式，使某一类型的建筑在特色的空间中表现出来，服务于人们。而设计空间的探求不但要在人需上来展开，还要在人体、人情、人性的拓展上实现设计的物化，使空间更具实用性、情感性和个性化。 空间设计的室内特征是以单元为结构，一栋建筑，一组楼群的呈现，让室外环境也大同小异，模仿与相似比比皆是。而设计空间同样也在做大量的移植装修工作，千篇一律，极尽克隆之能事。这表现出适时的一种流行状况，当然，空间设计与设计空间的原创是需要设计的主群体们的共同努力，来实现创新与引导人文景观的营建。 空间设计是基础的，它在饰面材料下承担着荷载与区域分隔，属常常被遗弃和忽视的界定构筑要素，扮演着出力不讨好的角色。在住宅的空间设计中，如今让买房之人一路挑挑捡捡反复思量的房源户型，很大部分不约而同的认知都来自对建筑的室内形式的空间设计与环境内涵，面积多寡、厅室大小、布局利弊、举架墙距、设施状况、生活超前意识、能源利用、环境保护等都将成为认定空间设计好的基础条件。 设计空间是拓展的，它在听觉、视觉、嗅觉、触觉、感觉等人的临界状态下，于现实的空间同人们的条件关系中营建出来的新的场域，亲和地承载着人情的寄托，在住宅设计空间中，追求的是让人感悟在这特定物化生活空间中的质量与品质。个性的设计空间表现能让人体验到阳光的灿烂、空气的清新、功能的合理、色彩的温馨、家具的实用、空间的丰富、尺度的宜人、生活的安逸等等，成为人们感受生活提升设计空间质量的定位现实。 定位的室内空间设计与设计空间其目的都是一个，那就是运用现有技术材料给人们创造一个舒适、实用、安全、健康和具有审美价值的室内生活环境。但他们之间有浅显与深入、条件与发展、简单与繁杂、生存与生活、功能与审美、物质与精神等追求层面的不同。 陈设、装修、装饰，是设计空间中的重要项目，但过度的强化它们的作用必会造成经济上的浪费与视觉上的负担，也会给人们生活带来不便，悦目不是目的，重要的是对居住和生活其中的人起到了什么样的促动作用。人是室内空间中的主角，一切物化形式都是它的陪衬与依托。装修和装饰的表现作为拓展设计空间的需求，界面的表现语言借助界定条件形成空间感知与情感物化，给空间以成因。在这里安全是路径、合理是追求、便捷是保障、秩序是拓展、个性是区别、环境是依托、品质是目标、人们是主角。 设计空间是设计的空间，是经过善意的有目标的努力把人与物、物与物、人与人之间的关系重新统筹定位，在常规生活模式中寻找扩展的新空间形式过程。但任凭主观的努力，不分构筑的条件盲目改造，反而违背了设计原则造成安全与健康危机，是与设计空间的本质所相悖的。 家居室内环境是人居环境的一个重要组成部分，人为环境的建立在人居需求上不断求精的今天，各种技术的解决相关问题让人们充分地享受着生活的乐趣。人居环境是设计的环境，是通过设计的努力完善了的人居条件。空间的设计提供了生存的基础，设计的空间带来了生活的质量提升，人与物有机融合互利互补，带来空间机能的有效价值，生活的环境才能让人有愉悦、有寄托、有保障、有激励、有审美、生活的品质才会升华。 设计的空间机能是核心内涵，营建它不能只作仿造流行的依赖，室内设计师应有必要的寻找对原空间的另一种创新经验和形成新设计空间存在的理由，找出动因和依据，使物化更适合人们的使用，在物质与精神需求中界定关系，使设计的空间符合了这一特定业主的运作，设计将是十分有价值的。 设计空间不能以设计师自己的主观意识为目标，要研究空间设计中的优缺点，要听取业主的意见，要尊重业主的爱好、民俗与生活方式，要遵守法规规则，要同技术与经济相适应。 设计空间展示于对原空间的不良现况进行改进，重新规划了功能区域，在人需与区域界定和统筹之中完成物化内容的合理定位，使物化的空间要素在醒目与隐退、明示与引导、材质与造型、空间与机能、形式与个性等方面形成新的有别于一般的空间形态。 设计的空间是同人行为互制互动的，功能所置合理的，符合情感对应的，空间不同营建的，感知物化多样的，设计语言丰富的，情化表现共鸣的，它不在于多么豪华或多么简洁，也不在于通过什么方式来实现，设计的空间能使人有种依赖，有种寄托，有种希望，有种合谐，有种体现，为人创建的生活环境就有了新的存在层面和内涵。 设计的空间成为室内设计的最本质的追求体现。
三、室内空间的类型
室内空间的类型可以根据不同空间构成所具有的性质和特点来加以区分，以利于在设计组织空间时选择和利用。 一、开敞与封闭空间 开敞空间和封闭空间是相对而言，开敞的程度取决于有无侧界面、侧界面的围合程度开洞的大小及启用的控制能力等。开敞空间和封闭空间也有程度上的区别，如介于两者之间的半开敞和半封闭空间。它取决于房间的使用性质和周围环境的关系，以及视觉上和心理上的需要。 1、开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。它可提供更多的室内外景观和扩大视野。在使用时开敞空间灵活性较大，便于经常改变室内布置。在心理效果上开敞空间常表现为开朗、活跃。在对景观关系上和空间性格上，开敞空间是收纳性的和开放性的。 2、封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。 二、动态与静态空间 1、动态空间： 动态空间或称为流动空间，具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感即在于塑造空间形象的运动性上，更在于组织空间的节律性上。 动态空间的特点： ⑴ 利用机械、电器、自动化的设施、人的活动等形成动势。 ⑵ 组织引人流动的空间序列，方向性较明确 ⑶ 空间组织灵活，人的活动线路为多向。 ⑷ 利用对比强烈的团和动感线性 ⑸ 光怪陆离的光影，生动的背景音乐 ⑹ 引入自然景物。 ⑺ 利用楼梯、壁画、家具等使人的活动时停、时动、时静。 ⑻ 利用匾额、楹联等启发人们对动态的联想。 2、静态空间 静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。 静态空间的特点： ⑴ 空间的限定度较强，趋于封闭型。 ⑵ 多为尽端房间，序列至此结束，私密性较强。 ⑶ 多为对称空间（四面对成或左右对称），除了向心、离心以外，较少其他倾向，达到一种静态的平衡。 ⑷ 空间及陈设的比例、尺度协调。 ⑸ 色彩淡雅和谐，光线柔和，装饰简洁。 ⑹ 实现转换平和，避免强制性引导视线。 三、虚拟与虚幻空间 ? 虚拟空间 虚拟空间是指在以界定的空间内通过界面的局部变化而再次限定的空间。由于缺乏较强的限定度，而是依靠“视觉实形”来划分空间，所以也称为“心理空间”。如局部升高获降低地坪和天棚，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。 ? 虚幻空间 虚幻空间是利用不同角度的镜面玻璃的折射及室内镜面反映的虚像，把人们的视线转向由镜面所形成的虚幻空间。在虚幻空间可产生空间扩大的视觉效果，有时通过几个镜面的折射，把原来平面的物件造成立体空间的幻觉，紧靠镜面的物体，还可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室内特别狭窄的空间，常利用镜面来扩大空间感，并利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。在空间感上使有限的空间产生了无限的、古怪的空间感。它所采用的现代工艺造成的奇异光彩和特殊肌理创造新奇、超现实的喜剧般的空间效果。
四、凹入与外凸空间 1、凹入空间 凹入空间是在室内某一墙面或局部角落凹入的空间。是在室内局部退进的一种室内空间形式，特别在住宅建筑中运用比较普遍。由于凹入空间通常只有一面开敞，因此受到干扰较少，形成安静的一角。有时可将天棚降低，造成清静、安全、亲密感的特点。是空间中私密性较高的一种空间形式。根据凹进的深浅和面积的大小不同，可以作为多种用途的布置，如在住宅中利用凹入空间布置床位，创造出最理想的私密空间。在饭店等公共空间中，利用凹室可避免人流穿越的干扰，获得良好的休息空间。在餐厅、咖啡室等处可利用凹室布置雅座。在长内廊式的建筑，如办公楼、宿舍等可适当间隔布置凹室，作为休息等候场所，可以避免空间的单调感。 2、外凸空间 凹凸是一个相对的概念，如外凸空间对内部空间而言是凹室，对外部空间而言是凸室。大部分的外凸空间希望将建筑更好的伸向自然、水面，达到三面临空，饱览风光，使室内外空间融为一体。或通过锯齿状的外凸空间，改变建筑朝向方位等。外凸式空间在西洋古典建筑中运用得较为普遍，如建筑中的挑阳台、阳光室等都属于这一类。
五、地台与下沉空间 1、地台 室内地面局部抬高，抬高地面的边缘划分出的空间称为“地台空间”。由于地面升高形成一个台座，在和周围空间相比时十分醒目突出，为众目所向。因此其性格是外向的，具有收纳性和展示性，处于地台上的人们具有一种居高临下的优越感、视线开阔，趣味盎然。适用于惹人瞩目的展示和陈列或眺望。如将加剧、汽车等产品以地台的方式展出，创造新颖、现代的空间展示风格。现代住宅的卧室或起居室可利用地面局部升高的地台布置床位，产生简洁而富有变化的室内空间形态。在设计过程中可降低台下空间用于储存、通风换气等功能，改善室内环境。一般情况下地台抬高高度为 40~50厘米。 2、下沉空间 下沉空间又称地坑，是将室内地面局部下沉，在统一的室内空间产生出一个界限明确，富于变化的独立空间。由于下沉地面标高比周围要低，因此具有一种隐蔽感、保护感和宁静感。，使其成为具有一定私密性的小天地。同时随着视线的降低，空间感觉增大，对室内景观会产生不同凡俗的变化，适用于多种性质的空间。根据具体条件和要求，可设计不同的下降高度，也可设计围栏保护，一般情况下，下降高度不宜过大，避免产生进入底层空间或地下室的感觉。
六、共享空间 共享空间是为了适应各种频繁、开放的公共社交活动和丰富多样的旅游生活的需要。共享空间由波特曼首创，在各国享有盛誉。它一起罕见的规模和内容、丰富多彩的环境，别出心裁的手法，将多层内院打扮得光怪陆离、五彩缤纷。从空间处理上，共享空间是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，它在空间处理上，大中有小，小中有大，外中有内、内中有外，相互穿插，融会各种空间形态，变则动、不变则静，单一的空间类型往往是静止的感觉，多样变化的空间形态就会形成动感。
七、母子空间 人们在大空间一起工作，交流或进行其他活动，有时会感到彼此干扰，缺乏私密性，空旷而不苟亲切。而在封闭大小空间虽避免上述缺点，但又会产生工作中的不便和空间沉闷、闭塞的感觉。母子空间是对空间的二次限定，是在原空间中用实体性或象征性的手法在限定出小空间，将分币与开敞相结合，在许多空间被广泛采用。通过江大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。这种在强调共性中有个性的空间处理，强调心（人）、物 (空间)的统一，是公共建筑设计的进步。由于母子空间具有一定的领域感和私密性，大空间相互沟通，闹中取静，较好的满足料群体和个体的需要。 八、交错穿插空间利用两个相互穿插、叠合的空间所形成的空间，称为交错空间或穿插空间。城市中的立体交通，车水马龙川流不息，显示出一个城市的活力。现代室内空间设计已早已不满足于封闭的六面体和精致的空间形态，在创作中也常见室外空间的城市立交模式引入室内，在分散和组织人流上颇为相宜。在交错穿插空间，人们上下活动交错穿流，俯仰相望，静中有动，不但丰富了室内景观，也确实给室内空间增添了生气和活跃气氛。交错、穿插空间形成的水平、垂直方向空间流动，具有扩大空间的功效。空间活跃、富有动感，便于组织和疏散人流。在创作时，水平方向厂采用垂直护墙的交错配置，形成空间在水平方向上的穿插交错，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空间相互界限模糊，空间关系密切。 九、灰空间灰空间又称为模糊空间，它的界面模棱两可，具有多种功能的含义，空间充满复杂性和矛盾性。灰空间长介于两种不同类型的空间之间，如室内、室外；开敞、封闭等。由于灰空间的不确定性、模糊性、灰色性，从而延伸出含蓄和耐人寻味的意境，多用于处理空间与空间的过渡、延伸等。对于灰空间的处理，应结合具体的空间形式与人的意识感受，灵活运用，创造出人们所喜爱的空间环境。
四、室内空间设计攻略
空间设计的三大原则
第一是“舒适”。好的家居设计应该做到让空间为人服务，而非人围着空间转，这就是人们通常所说的“舒适”。要做到这一点，这就要求设计师根据业主的性格特征、爱好习惯、人文素质、宗教信仰、家庭构成情况来进行硬件的空间设计、装修和软件的装饰、摆设。一个好的设计师必须是细心的、主动的，不然很难做出人性化的设计。
第二，不同空间的比例要协调。玄关、大厅、餐厅、主卧、次卧等在布局上应有所主次。比方说大户型通常都会有玄关，但其面积应该在客厅的1／10到1／15，大了则显得浪费。同时追求空间利用的最大化，经典的设计能做到内外环境融为一体，从而使有限的空间得到无限延伸。
第三，讲究良好的通风。任何户型不管大户型、小户型、复式、别墅，在空间组成上均需符合“有良好的采光和通风条件”的规律。
空间布局注意四个要点
第一，通风透气，视野开阔。现代社会的人们在物质需求得到一定满足后，越发注重对健康的追求。特别是去年非典爆发以来，居室的健康问题愈发受到重视。健康的住宅首先要做到的就是通风透气。另外还不应该让人觉得压抑。
第二，过渡空间不能太多。即走廊、玄关等不能太大，避免造成空间的浪费。这是室内设计必须遵守的原则。
第三，具备足够的储物空间。这是从实用性出发。现在很多楼盘的样板间整套房子居然没有一个衣柜，既显得房间宽敞又显得美观。好是好看了，但家里的东西没地方放，这就是典型的中看不中用。
第四，要符合一定的风俗及审美习惯。比方说一般人不喜欢进门后一览无余，这可以通过设置玄关来处理；一般人不习惯门床正对，可以适当调整床位或设置屏风；几道门开在一条直线上，既不符合传统的风水又不符合现代的审美。
充分利用空间的五种办法
第一，组合家具的运用。这也是目前比较流行的做法。比如在一个6－15岁小孩的房间，相对狭小的空间内将1．2米高的床抬高40厘米，把衣柜与书桌组合起来就是一种常见的做法，既方便又实用。
第二，打掉部分非承重墙用柜子作隔断。如果考虑到隔音效果私密性的原因，还可采取加置夹板等隔音材料的办法。
第三，在门边、拐角等地方设置储物间或储物柜。在一些新开发的经济型楼盘，为提高使用率已经开始重视储物间的设计。如果一般家庭没有储物间的话，也可利用边角部分自己加装储物柜。
第四，采取开放或半开放式设计。如餐厅与厨房连为一体，主卧与主卫相连通，书房与客厅连通成为共享空间，在视角上将空间放大，类似的设计在广州市场上都已经能够看到，也比较能被年轻人所接受。
第五，艺术墙与镜子的结合运用。比如两面镜子幕墙中间安放酒水柜，用镶边的镜子作隔断，磨砂镜与银镜相结合，镜子与工艺画的搭配等，都可在视角上将空间放大。
五、空间规划的心理学思维
光线
*选择阳光充足之居所，总是第一要务，因为光是热、土壤、植物、水、空气的轴心。
*苏联心理学家Fletchel的研究指出，在日光灯中加入类似太阳光的紫外线，对健康有益处；Colman的研究指出，让自闭者生活在光线较充足的地方，自闭行为减少一半，而且会增加许多与人互动的行为；Ponte的调查发现，灯光不足会造成视觉疲劳、反胃、头痛、忧郁、郁闷等行为反应；Keny的研究更发现在日光灯下与太阳光下的工作效率不同；Mayron亦发现在阳光充足的地方，孩子显得活泼有劲多了。
*光与颜色对比亦与孩童学习成效息息相关，研究发现亮丽的颜色蓝、黄、绿布置而成的学习环境，比起单调的自、黑、棕色的环境，智商表现较高。
气候
*环境心理学的研究中指出，秋高气爽的气候被认为最适合创作，长年居住在15-l8摄氏度环境中的人，头脑较为发达，文学艺术的成就较为突出。
*心理学家Wayon、pepler等人之研究均指出，把温度控制在20-30摄氏度之间，温度愈高，孩子的学习效果愈差，而且温度高又缺乏空调时，孩子的学习情绪相当不稳定。
*大致上的舒适温度，约在15-20摄氏度间表现的舒适感最佳。
噪音
*长期生活在充满噪音的环境中，容易罹患类精神官能症的职业病。譬如在飞机场附近居民，神经紧绷度明显偏高，听力不佳，情绪管理不良，血压偏高。
*平和的乐风具有安定效果，晚上聆听柔美乐曲，具有助眠效果；早上听听虫鸣鸟叫的心灵音乐，有助提振士气。
*音乐疗法。
环境污染
*只要1∕40秒，自然就被摧毁了!
*工业革命之後，环境问题已是全球性的问题。与脏乱共存，身心自是不健康，无庸置疑。
空间
*空间是由正空间的实体与负空间的空自，所构成的一种对应空间美学；透过视觉、听觉、触觉等去体会空间的存在。
* 30坪空间→40坪的感受，这是空间设计的绝佳之处。
*空间的概念，在园林学申称为“布局”。园治一书:“园林巧于因、借，精于体、宜”。清朝沈宗骞：“布局之际，务须变换，交接之处务须明显；有变换则无重复之编，能明显则无扭捏之端”。
*“连续性的穿透”美学，让空间与空间之间无限延伸，使空间不单只是住的地方，可以居、可以游、可以赏。这在传统中国民居申可见一斑。空间的巧妙运用，让家不仅是个符号，遇有人文。
*欧美国家的空间着重于“隐私”，亦即独立使用的空间。因此空间概念创造了“个人距离”、“亲密距离J、“社会距离”、“公众距离”等人际动线。“距离学”即提出了空间的规范，可规划出缓冲免于物理、心理威胁的侵犯：亲密距离，40cm内；个人距离，40-100cm一般说话距离；社会距离，lm-3m之间座谈、面谈之距离；公众距离，3m以上演演讲、上课等活动距离。
*“拥挤”是空间被侵犯的现象，拥挤容易造成疾病、高犯罪率、贫困、战争、暴动、药瘾、生活品质下降等现象，每个人的平均活动空间不宜低于5坪，如此空间才具有折冲之作用。
*心理学证明，从小生活在拥挤空间的小孩，对于生活压力常习惯用“放弃”解决问题，此谓无助感。
六、名建筑师诠释办公空间新概念
职业一族每个工作日用在办公室的时间为８小时，而且，紧张的都市节奏使得办公时间呈延长趋势。因此，办公空间设计的重要性和多样性受到越来越多人士的关注。对于大多数人而言，办公空间的意义不仅仅着眼于形式上的美感，更涉及办公效率与人性化的问题。让我们听听业界知名建筑师是如何打造新型办公空间的。
罗亚当：办公空间应具有多功能性
剑桥大学硕士、英国皇家建筑师协会会员罗亚当认为，
办公空间应是多功能性的，即一个空间需要衍生出多种使用功能，不固定每一个功能区间，他们既可以是办公的区域，也可以是休闲娱乐的区域。这样的形式迎合了现代办公环境中私密性、开放性、个体性、群体性等多种需要。空间的相互转化及其关系，反映出由空间塑造的不同工作方式的对比形式。罗亚当先生为此举一例：一家公司的老板是香港人，他每月也就有几天的时间在北京的分公司，设计师了解到这一实际情况后，将老板办公室的隔墙设计成能够活动的形式，在老板不在京的情况下，这堵隔墙一打开，公司员工又多了一间休息室或做会议室。
松元弘典：新办公空间体现“平滑、灵活、个别、个性”
来自日本的松元弘典先生，是日本政府文化厅派遣的建筑师，他对新办公空间的理念可以概括为“平滑、灵活、个别、个性”。这四类形式，是依需求而定的。一个需要团队合作的公司的办公空间应是“平滑”的，具体做法是，在一个无墙的大空间中，办公桌摆放的密度要高一些，以实现办公人员一体化，使办公室充满活力。如果总经理和一般人员能在一个大空间中工作，会使员工和上司之间的沟通更为畅通。当然，这种设计要将访问者的通道同公司员工的通道分开，这样既不互相干扰，又有利于参观。
“灵活”的办公空间，是一些工作季节性很强的单位所需要的。设计师的思路是，使用一些形状独特的办公桌，可以自由调配办公人数，椅子能自由配置，电线从屋顶上拉下来，以便办公设备的灵活变换。
“个别”的空间是可以供一个人使用的独立空间。而“个性”的空间又能够成为表现公司办公空间的独特风格，吸引高级人才的因素。
陈明：用对比，求和谐
ＢＤＭ香港设计公司首席设计师陈明，善用对比，在他眼里，设计元素的运用没有绝对的规则和禁区，只要运用得当，融会贯通，就能创作出和谐的美感。于是，在他的设计中，传统与现代、张扬与内敛、经典与时尚、粗犷与儒雅、东方的禅境意识和西方的线条轮廓，都能够进行和谐的交流。
七、谈客家围龙屋的空间构成
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建筑在自然空间中要抵抗外力的作用而“生存”，首先需要合理、科学的空间构成体系，建筑空间构成就是建筑物在创造为人类生活和生产所必须的空间中起到支架作用的不可分割部分，就好像曲谱中的音阶、音程、音调，没有它们，音乐就无法谈节奏。透析客家围龙屋的空间构成，可以发现那些有序的节奏重复感、完整性和主次关系，强烈地表达了人本主义的理性色彩。它作为一种传统，一个坐标系，记载着那一时代客家人的生活观念与生活方式，记载着那一时代客家人的交往情景和交往方式，也记载着其传统的礼制和伦理观念。 1、客家民居有方形、圆形，最典型的是围龙屋。不管是围龙屋还是方、圆形楼的平面布局，大部分采取中轴对称。它们的主要结构方式是木构架，墙壁高大而厚实，在石础上立柱，柱上架梁，再在梁上重叠数层柱和梁，最上面梁上立脊柱，构成一组木构架。在平行的两组木构架之间，用横向的枋连络柱的上端，并在各层梁头和脊柱上安置若干与构架成直角的檩，檩子上排列椽子，承托屋顶重量。如此的梁、枋、柱、檩，受力明确，脉络清晰，每一个构件目的明确，不多不少，各有各的用处。 客家围龙屋中这种严格的对称和谐关系的追求所展现出的严肃、井井有条，是人本主义的理性色彩在围龙屋空间构成中的展现，是为人的生活而设的理想空间。这种空间序列的完整性、布局位序的规整性、主要构件尺寸的统一性、内院弹性空间的公共性，不仅从生理上和心理上满足了住户的需要，又能唤起客人和睦亲近的心理。 2、客家围龙屋空间分布中最大的特点就是将以家族为中心的祖堂作为中心点，使人一进入屋内就看到它显著的位置，成为视觉的焦点。大门正对祖堂，作为室内空间与室外空间的过渡性节点，对空间内外的统一性作出了极好的诠释与回答，又承袭了建筑外观的整体气质，在活跃了空间的同时也兼顾了人们的视觉。这里是祭祀活动的圣地，又是宅内喜庆宴客的场所。在祖公堂上，建有陈设祖公牌位的神龛，有的写“某某堂”，有的写“天地君亲师”等牌匾，象征天地祖先神灵之所在，对其焚香礼拜和祭祀。祭拜活动具有很现实的、理性的“入世”意义，如保佑发财，祈求贵子等等，并不像西方宗教那样追求“出世“、反理性的观点。这种祖公至高无上的“敬祖睦宗”观念，强烈地渲染出祭祀环境的永恒。这种使祖堂处在核心位置，主次分明的空间布局，一方面是客家人崇敬祖宗的突出表现，另一方面也体现出封建道德思想礼仪，也可见客家民系不仅在心理结构中想象力丰富，而且思维方式上概括力也是很强的。 我们可以看出客家围龙屋侧重于中轴的对称，以理性色彩为主导地位，但并不是说其没有对感性色彩的超越。恰恰相反，它讲究室内外空间的渗透与交融，追求人工与天然的统一，强调将建筑融入环境，与之相互衬托，追求理与情的统一。如门前长方形的禾坪，禾坪前半月形的池塘，后面的花坛，这样，由建筑、山水、花木寄情托性组合成颇具诗情画意的画面，体现着一种有情的感性色彩；门口的红色对联和窗户上的各色窗花，则又是一曲和谐的交响乐，既有激情澎湃的旋律，又有委婉舒缓的乐章，将理性与感性完美地结合在一起，这种创作思维不仅呈现出极为多样化、多层次的独特审美形式的融合，又成功地完成了它的建筑任务。 走进千年的客家民居，可以深切地感受到到处都充满着理性色彩的芳香。它独特的空间构成形式留给我们的思考是什么?是它简洁、优雅而理性的生活方式?还是它的情怀，它的包容，或是它那交织着理性与感性的浪漫?
八、办公空间设计谈
办公空间设计十年大变脸
上海写字楼市场的设计思路，走过了空间扩张、智能化提高的十年。经历S ARS 后，写字楼市场又提出了办公生态化的口号。十年设计的大变脸，也显示出这一市场与经济发展的紧密互动。业内人士指出，将来的写字楼，将迎来空间形态大小兼顾、硬件标准日趋超前、服务理念具针对性的时代。 十年来，上海写字楼在空间形态与技术设施上变化巨大。本市高档写字楼概念始于上个世纪80年代初期，联谊大厦、瑞金大厦、上海商城等写字楼的出现，完全迎合了当时市场的需要——多数国际性大公司正处于进入中国市场的观察试探性阶段，投资规模不大，对于写字楼租赁要求多在一千平方米左右；第二阶段以香港广场、瑞安广场和汇丰银行大厦为代表。随着境外资本在华投资力度的加大，500强企业在沪的大型分支机构开始出现，办公面积需求普遍突破1500 平方米，甚至出现了瑞安广场这样楼层面积达2200 平方米的写字楼旗舰；网络技术蓬勃兴起促进了办公智能化提高。上世纪90年代末期，力宝广场、金茂大厦、恒隆广场等一批5A智能化写字楼出现，代表了国内写字楼建造的最高水准；未来一两年内将上市的来福士广场、外滩中心等写字楼，其机电配置、网线铺设、空间格局已与当今世界一流写字楼水准接轨。
未来三到五年是写字楼供应高峰期，面积将趋向两极分化、功能则更为多元化。写字楼设计专家穆氏机构的徐宇皓表示，来自欧美、东南亚等不同地区，或从事金融、科技、咨询等不同行业的企业，对于写字楼的区域选择或硬件要求都有显著区别。譬如金融机构喜好聚集于陆家嘴，欧美公司又钟情南京西路，科技企业对于办公室层高有特殊要求，广告公司则重视写字楼的大堂设计与内部装饰。现在的写字楼发展商在项目规划之初，往往已有明确的目标客户群，设计也会比较具有针对性，兼顾办公、会议、休闲、培训等功能，市场需求的层次越来越清晰。另外，随着越来越多跨国公司将亚太区战略重点转移到上海，写字楼租赁规模已出现过万平方米的案例。国内民营经济的崛起，也使小格局、低总价的写字楼大受欢迎，因此面积分割极大化与极小化，都是将来的流行趋势。
办公空间的风格分类
高科技公司：喜欢实用性，各类插座、网线、电话线端口配备要合理，完全满足员工使用便捷的需要，以帮助提高工作效率。
广告传媒公司：需要时尚、前卫、活跃、充满想像力，表达公司的创造力和活力。
国企老总办公室：需要稳重、大气，需要不能特别冷、也不能特别时尚，有些中庸的感觉最好。
▲团结湖东门的金猫饺子馆没了，取而代之的是君士传媒公司的新办公室，从设计师陈明的目光中已经能够感受到这个新作品让他兴奋，看到实景，果不其然是他所描绘的时尚，并且充满想像力。
▲京东方集团的圆桌办公注重大家的交流
▲摩托罗拉的展厅装满了智慧，为这样的科技公司做设计，设计师脑子里定会浮现一些梦幻与神秘的场景，金属当之无愧成为主角，光环境烘托气氛，自由的造型传达着自信———展示就是表现，就是要迷倒你
▲君士传媒的办公区里总有惊喜，特别的角落可以调剂心情
▲君士传媒的会议室找到回归自然的感觉
▲摩托罗拉展厅将科技进行到底
▲亚洲开发银行，有了别致的灯具，气氛不那么严肃了
办公空间设计关注心情
办公室梦想：高效工作 轻松生活
参观过IBM、摩托罗拉等世界500强企业的办公室，你会发现以往印象中灰色调大开间的办公空间发生了巨大变化，这些公司非常重视办公空间的设计和装修，空间分割、材料使用、灯光效果、色彩运用及家具选择方面都越来越讲究。不少公司还在办公楼内设置了大面积的休息空间、茶水间和园林花园，甚至医务室、按摩间和健身房也跻身其中，办公场所的舒适性在不断提高，设计也越来越人性化。
BDM建筑及室内设计事务所的首席设计师陈明认为，办公空间实际上是集整体功能性为一体，并传递一种生活体验，让使用者在每天忙碌的现实世界中体会到由建筑环境带来的悠闲心境的场所。“快餐式”设计的办公空间满足不了员工的心理需求。一个好的设计师，要为客户带来完美和谐的设计概念，既坚持体现公司运营的需要，又能在统一完整的主题下富于变化，为员工提高工作效率创造最便捷、舒适的环境。做完一个设计有时就是帮助有想法的客户完成了一个梦想。
九、如何使办公空间设计更容易中标
■设计方案：时间、报价、设计水平综合性价比要高
无论是传统国企、机关，还是国际跨国公司、IT高科技企业、传媒广告等现代公司对办公空间的需求都不完全相同，自然设计思路、风格也完全不同。但有一点是相同的，现在客户要求的不再是单纯的设计，或简单的快餐式设计方案。他们更需要为客户着想的时间尽量短、报价在预算内、设计质量高等因素综合起来最佳的方案。像买东西一样，性价比高的商品永远不愁销量，综合水平最好的“交钥匙”方案也肯定最受客户青睐。一旦把让客户满意作为评判设计方案优劣的标准，满足时间短、报价合理、设计优秀的方案也将是最好的方案，也是最容易中标的方案。
■办公空间需要量身定做
没有一家公司会喜欢拿来就能用的方案，他们都希望得到一个量身定做的方案。设计公司的名气、创作水平、满意服务、设计经验、规范管理都是客户需要考虑的。设计师在开始动手前，必须要了解公司的业务流程，需把工作上联系密切的部门安排离得近些，这样有利于提高工作效率。
高科技公司、广告传媒公司、国企、商业银行等不同类型的企业有着完全不同的需求。例如，摩托罗拉、联想等高科技公司要求首先保证使用功能和工作效率，所以他们对机电、空调、弱电系统等基础设施的铺设上尤为关注，其次才是表面形式的装修和装饰。像君士这类传媒公司，办公人员较少，个人空间很大，要从空间、色彩上表达时尚感、充满想像力及活泼、跳跃感。而对某集团总部，则运用了较多的石材、深色木材和黑灰色调，玻璃和木质感中西合璧，表达霸气、收敛、含蓄、严肃和力量感。
■强调办公自动化
随着无纸化办公的实现，国外一些办公室设计时，已经与传统设计有很大不同。所有信息都可以通过网络Email、传真机等内部联络办法实现。办公自动化已经成为办公室装修需考虑的主要问题。尤其是一些为销售人员准备的办公室，取消了每个人固定的座位，因为他们中的多数人无需见面也很难碰见，办公室的大多空间被用作会谈和交流用的茶水间或咖啡座，沿办公区的周围准备了安装完备网络和电话插孔的自由座位。销售人员回到办公室后可任选座位，只需接上笔记本电脑就能工作，极大地提高了空间利用率。
■办公室设计向家居设计靠拢
设计师正在开始参与细节设计，包括家具、装饰品，甚至会客室的一个小烟灰缸。在寸土寸金的今天，把办公室里所有的空间都利用上，将文件柜、更衣柜、档案箱放到最省空间的地方，在墙壁上加隔板放物件，利用楼梯空间装资料，贴着壁纸的墙面被挂画装点得花花绿绿，办公室设计越来越琐碎。
有人认为，办公室设计家居化，说明现在的公司越来越重视员工的需求，通过不断地调整细节让使用者感到方便和舒适，这是一种办公室文化的进步。
■国外公司办公室设计流行小型化、灵活化、分散化
据说“9•11”后，美国一些大公司就不再热衷于买大楼和把公司总部集中一块办公了。现在流行分散办公，高科技手段的应用已经能满足办公室内对通讯、联络服务提出的更高要求。加之一些人开始在家SOHO办公，公司管理层自然要求办公室内灵活组合的办公家具，沙发、隔板、桌子、家具都可随意组合变化。小型化、分散化、灵活化成为办公空间设计的新趋势。
十、扩大居室空间有妙方
房子的大小和形状虽然是固定的，但经过巧妙的设计和配饰后，会让居室在这一点上收到事半功倍的扩展效果。这样的设计要求对今朝的设计师来说是比较常见的问题，结合视觉空间的多种表现形式及客户个人的品位，设计师提出以下几点建议：
首先，重视色彩的运用。不同的色彩会渲染出不同的视觉效果，赋予人不同的距离感。在面积有限的房间内，可以采用淡色作为主色调，如淡蓝、淡绿等，以此来烘托开阔之感。选择沙发、床等家具时不妨用与墙壁同色系或相近的颜色来实现空间整体上的延展性。
其次，合理进行灯光布局。灯光是居室最好的化妆师，在新居设计中，除必须有主光源以外，还可设立若干局部的照明光源，以实现整体上的灯光聚合。
最后，可巧妙安装推拉门。在传统的室内设计中，大多数业主习惯使用轴线开拉门，这种门通常占用的空间较大，对家具的放置有一定的影响。若改用推位门，会节省很多空间，既方便又美观。当然每一种空间都有各自的功用，每一种展示也应该独具个性的色彩，具体的要求与特色还需要消费者与设计师进行充分的沟通才能达到最准确的实现。
十一、住宅室内储物空间设计
[摘要]：通过对住宅室内设计实例中物品储存空间的分析，强调住宅室内设计应以居住者的生活内容为设计依据，表现人的活动，感受真挚的生活情感，在解决使用功能的基础上进行设计，营造良好的、个性化的家居氛围。
[关键词]：生活 居室 物品 储物空间
在报纸上曾看到这样一篇文章：作者喜迁新居，宴宾送客返家，却走错了家门，一样的住宅楼，一样的崭新，一样淡淡的油漆味，一样的室内装饰，一样的家具摆设，不一样的是家人熟悉的脸容换成了陌生的客套，待内室中走出的女主人疑惑地询问时，作者尴尬地落荒而逃。在作者'何处是我家？'的结语中，我读到了一个设计师的责任。
一、 设计观念： 工业经济时代，产品生产的高度机械化、规模化，解决了社会需求量的问题，产品的雷同也就不可避免了。而在跨越世纪的今天，物质生产已相当丰富，产品的同质化程度日趋提高，人们的生活需求已从单纯的物质转向兼顾精神，这一点也可从马斯洛的'需求理论'中得到证实。在住宅室内设计中讲求个性，为居住者创造良好的生活环境，是对每个设计师的基本职业要求。
个性化的室内设计，不是选择不同的装饰材料，也不是单纯追求造型的变化，而是针对居住者的人口结构、文化水平、职业特点和经济状况等等背景条件差异性而言的。设计者面对的是不同的委托者，以业主的独特生活习惯和生活内容作为入点来进行设计，才能使业主满意，也不致于出现上述质疑。
'以人为本'的设计理念，成为了一个口号，在各种报章媒体中频频出现，有时也成为一个时髦的标签，贴在了某个设计作品上。对于从事住宅室内设计的设计师来说，第一重要的是真正地从生活需求出发，认认真真地观察生活，感受生活；第二重要的是真诚地与业主沟通，了解其职业特点、生活习惯和生活方式，用心来做设计。我们可以没有理论，但是我们不能没有思考。
花大钱追求豪华奢侈生活的业主毕竟数量有限，广大百姓对居住环境的要求只是舒适﹑整洁﹑温情，体现居住者的生活情趣，良好的空间感受﹑完善整齐的居家设施是首要的，对居住者生活习惯﹑生活方式的关切，将其生活内容体现在设计中远胜于那些抽象莫名的理论，更无需用高档的饰材铺贴去误导业主，千万不要让自己仓促的设计造成人们日常生活的麻烦。
二﹑设计起由 认识教授夫妇纯属偶然，他们的睿智和豁达吸引了我，分享他们的快乐与烦恼，所幸我的专业知识似乎能帮上一点忙，便自告奋勇。 事情是这样的：原本79改良式的住房，正好在扩建，增建厨房﹑餐厅和小卧室。增加了面积，也增加了对美好生活环境的憧憬，决定借此机会将居室装饰一番。随之而来的烦恼是：多年的生活积累了许多旧物品，因而浓缩着往昔岁月的情感回忆而不忍舍弃，新世纪的丰富物质也随着铺天盖地地广告不断涌进家门，物品零零碎碎﹑各种各样，却是生活中不可缺少的，该怎样来安排呢？
三﹑储物空间设计原则： 为了不被这些愁绪塞满脑袋，首先将生活中所有的用品一一清理，然后分门别类，根据要求设置储藏空间，理顺关系，让新生活付诸实施。
储物空间设计原则就是： 第一、 精简物品，家具设置适宜，不让室内空间因家具过多而给人压抑的感觉。 第二、 就近原则，尽量将各个功能房间中所需使用的物品储存于相应的房间中，便于日常取用，大体积﹑大重量的物品集中放在储藏室。
第三、 储物空间根据物品尺寸合理分割，常用物品放在中﹑低各层，换季或取用频率较低物品设于顶层。 第四、 关于人体尺度：在室内设计的各种教科书中，都有人体尺度这一章，在各种规范﹑标准图集上也有平均人体尺度的示意图，而具体进行室内装饰设计时，以主人的尺度为依据进行设计较为合适，虽然在设计制图时带来了一些麻烦，但会为居住者日常生活提供良多便利。
第五、 因小外孙的时常来访，须在儿童用品的储存设计中考虑到增进培养孩子的动手能力和生活自理能力，以便减轻家长的负担；另外，安全因素是不能忽视的，儿童不宜接触的诸如刀剪药品洗涤剂工具等物品应隐蔽或就高放置。
四﹑ 居家新生活：
4．1进门处 现代生活带来的全新观念在居家中的体现，从进门时就能看到──外面的忙碌与风尘犹如进行曲在进门处写上了休止符，大门关上了外界的烦杂与喧闹，坚硬的皮鞋换成了柔软的拖鞋，笔挺的外套换成了宽松的家居服。
原有住宅入户处较为狭小，带灰沾尘的外套﹑皮鞋，皮包﹑手套﹑雨伞都要有藏身之处，在不破坏建筑结构的前提下，对进户墙面稍加处理，做一个壁柜，下面部分作为鞋柜，中间的小抽屉可放手套钥匙等零星物品，上面部分则为挂衣服﹑放皮包用。
4．2 书房 进得门来，原来的客厅作了书房。虽没有直接采光，白天透自厨房的光线已能满足采光；看报读书时，暖黄的白帜灯光却给人真切的家的温馨感：紧靠侧墙面是一排从下到上的书橱，总算给积累了半辈子的书籍安了个家；跟了多年──传自曾祖一代的写字台，还得留着，红色的花梨木质，时光并未抹去昔日的风采──精致的抽屉拉手，透着灵秀之气的线脚和雕花；在其正面白色乳胶漆墙面上，挂着一幅齐白石的兰花，尽管不是珍品，但镶在红木镜框中，仍使小小斗室弥漫着花香与书卷气。
偶有朋友来访，在此也是探讨学术的佳处。
4．3储藏室 原来的储藏室，还是发挥其作用，稍事整理，便是全家大件物品的集散地了。趁装修之便，在其内部做柜子，分层分格，尺寸按照所需放置物品的规格。
老式的樟木箱是女主人的嫁妆，随主人辗转了几个城市，仍然完好无损，而且家中的羊毛﹑羊绒制品全靠它的保管，只需改装一下铰链，将箱体放成侧面开门，减少了向上开门的空间浪费。
夏日用的席子，从草席﹑篾席到竹席，因其特殊的规格和不小的重量而较难存放，而且如放在高处则存取不易。席子卷起垂直放置将会减少占地面积，因此在门侧的一小块面积上，做一个300mm高的木盒与其它柜子固定，将席子卷起包扎好直接垂直放在地上就行了。
4．4厨房 厨房中'锅碗瓢盆交响曲'，热闹有加，烦恼不少，好在不锈钢的厨具设施越来越多，适当地选择，合理地设置，会使'马大嫂'乐在其中。 在这里还是采用就近原则，确定好洗﹑切﹑烧﹑备餐的流程后，储物内容的关联性也就相应确定了：生菜篮﹑储米器──水池，废物箱──切，锅/调料筐──烧，消毒碗柜/碗──备餐。
如果说厨房中的物品﹑餐具是可以在橱柜中一关了事的话，食品的存放则太有讲究了，冰箱并不能解决所有的食品存放问题，姜﹑葱﹑蒜﹑香菇﹑木耳﹑红枣……因此也有必要将食品分类，相应的橱门也可以选用百叶门，利用通风，不会引起食品霉变。
因经营现代厨房设施的商店陈列了较多的样品，也因本设计中扩建的厨房面积较为宽松，解决问题也就轻而易举了，在此不再赘述。
4．5卫生间 原来的阳台被扩建成了小卧室，本来就不是很大的卫生间还得放下一台必不可少的洗衣机，而且主人的卫生习惯尚未全盘西化，卫生间除了有浴缸﹑抽水马桶﹑洗脸盆外，还要放一些塑料盆﹑桶之类的物品。洗脸池的台面下做成了可拆卸式的搁架，平时可放盆桶一类的物品，也可存放洗衣粉﹑多余的牙刷﹑牙膏﹑肥皂﹑卫生纸﹑洗涤剂等。
4．6卧室 卧室中的主要储存空间就是衣橱了，可能每家都是这样布置的，但大多都存在这样的问题：即注重橱门的外观造型变化，而疏忽其门内的实用性，内部分格较为随意，导致衣物存放的混乱。 衣橱中的衣物可分为床上用品和个人衣装（男﹑女）两大类：前者折叠规整存放体积小，较易安置；而后者因其包括大到西装﹑外套小到领带﹑袜子﹑丝巾……存放颇为费心。且宜挂在衣架上的衣服与可折叠的衣服要分开；男式的与女式的要分开：裤子﹑裙子﹑上衣要分开；领带﹑丝巾﹑围巾要分开；春、夏、秋、冬不同季节的服装要分开……这样所需的分格﹑抽屉就要许多了。
装修时工匠会嫌麻烦，但设计师不能这样，耐心细致地设计，会使主人整理衣物时井然有序。 五﹑ 结语 '建筑为人所造，供人所用，也作用于人。'[1]简洁清净的居住空间，与外界纷繁嘈杂的交往，正好是一种平衡，在此，使人的心情得到调节和修养。
对于尚生活在发展中国家的居民来说，所需要的居住空间不是用昂贵的装饰材料堆砌墙面﹑地面，也不是在各界面上使用哗众取宠曲线﹑三角形，而是应符合室内设计基本要求，在满足日常生活的使用基础上，讲究造型和风格，才会是一个使用方便﹑整洁舒适的温馨之家。
从事住宅室内设计，应为居住者的一切活动服务，而不是停留在追求视觉效果上。住宅的室内设计也是生活的设计，虽然琐琐碎碎，也颇让人费力费时，但完成一个设计作品，又多了一些热爱生活的朋友，不是人生的一大乐事吗？
十二、论室内空间气质——紧抓室内空间灵魂
通常人们一谈到室内设计总是想到它的风格怎么样,实际上风格是空间的表面化的审美趋向,是一定的历史和地域因素在人们的头脑中起作用。譬如,人们常说的古曲风格、现代风格、欧式风格、中式风格等,就是指的这种趋向。然而,真正有灵魂的空间决不是“风格”所能涵盖的,它所呈出的是空间的整体气质,具有丰富的内涵,甚至对人们的审美观念有一定的导向性。 1.室内设计的本质 建筑设计和室内设计都是关于空间的艺术,其本质是对空间气质的塑造。我们通常所说的室内的风格怎么样,实际上是讲这个室内空间的气质。如把室内空间比作一个人的话,室内设计就好比给这个人穿上衣服,穿什么样的衣服应依据此人的性格、出身、文化程度、教养、职业、兴趣爱好而定,既根据这个人的气质做适合他(她)自己的形象设计。室内设计实际上是根据空间的用途、性格,塑造最合适的空间形象,从而使特定的空间显示出独特的气质。现在,有的住宅里,或者珠光宝气,光色迷离,弥漫着一股“舶来”气息;或者现代家具充斥堆砌,宛若迷宫,显得以物夺人,人受物欺,这样的设计手法,不能不说是人为物囿的败笔。 2.空间气质的定位 2 .1 空间整体性的把握在室内设计中,要给空间的气质一个明确的定位。空间的气质实际上是心理上的存在,它本是不可见的,但它可以由实体要素的形所暗示。空间气质的塑造实际上通过这些实体要素形的塑造从而对人的心理产生一种感觉、一种共鸣。但它又不单单是对实体形的简单的装修,它应该统一在一个灵魂中,由一个抽象的理念作指导。这个抽象的理念是装饰的灵魂,是指明灯,它时刻掌握全局,以免出现偏差,背离精神的轨道。整体感是衡量作品艺术品位高低的重要标志。所谓整体感就是作品各个部分形成一个有机统一体,各处于一个恰当的和谐的状态。形象丰富却不觉得烦琐、破碎,形象单纯却不觉得空洞、贫乏,该突出的部分加强了,该退后的部分减弱了。繁简、明暗、虚实、冷暖等诸种对立的造型要素都能服从于表现的要求,在变化中求得统一。重视整体、把握关系是一种艺术创造的要领。在室内设计中首先要抓住空间的灵魂,找准空间气质的定位。各个局部要服从整体既定的风格和特色,象画一幅画,时刻保持画面的整体感,不能因某一细节的突出而丧失画面的整体效果。 2 .2 设计思想的一致性凡是与空间气质不符的,再吸引人的材料、再动人的色彩、再精彩的手法也要舍得忍痛割爱。这一点是不难做到的,但现在的一些设计中却往往做不到。细分析起来,其中的原因大致有两种,或者是设计师设计构思中的空间气质的定位概念是模糊的,指导思想不明确,结果就会在设计中见好就搬,见异思迁;或者是设计构思中空间气质的定位根本是不切实际的,因受材料、经济条件、社会和人文因素的影响,根本无法贯彻始终,最后只好随波逐流,抛弃设计的理念,胡乱凑合,不了了之。一个人没有思想,就等于没有灵魂;一个缺少主题的设计,很难称得上一个好的设计。同样,一个空间要具备独特的气质,也应该有它的精神支柱,那就是空间的灵魂存在。 2 .3 空间的地位空间是为人服务的,人作为使用空间的主体,占有主人翁的地位。而空间相对于主体的人而言,则退后成为一种背景,原理上类似于舞台背景,只不过更生活化、更重视实用性。无论是在气氛的创造上还是使用功能上,这个空间都是为了烘托人的活动,滋养人的精神而存在的。所以相对人而言,空间的地位永远是退后的、谦卑的、顺从的。偶尔和人融为一体的时候,它最多也是与人平等的,万万不可夺人。这个背景应以简为褒、繁为贬,简洁就是一种自信,是对甘于做配角的一种自信,而且这种简洁也非常切合现在的时代背景。在这个高度工业化的时代,人们的生活节奏是紧张繁忙的,简洁明快的室内风格,给人一种轻松愉悦的享受。 3. 实体要素在室内设计中的作用所有的空间都有从它们的实体要素中获得存在的依据和特点的,实体要素的形状、尺寸、色彩、纹理、声音均可使空间受到某种影响。同时,结构和材料构成空间,采光和照明展示空间,装饰为空间增色。空间实的部分是建筑的主体、目的、内容、重点,而虚的部分—结构、材料、照明装饰—是从体、手段、形式和特点。实的部分,仅仅是为了实现空间部分才得以存在,以空间容纳人、组织人,以空间的力量影响人、感染人。在空间的装修装饰中,装饰应当服从空间,应当从空间出发。墙面的位置和虚实,隔断的高矮、天棚的升降、地面的起伏以及它所采用的色彩和材料的质感,它作为构成空间的因素就有设计构思的依据。然而,由于实体的直观性,人们更习惯于注重环境的实体部分,而忽略空间部分。人们往往把墙面、覆盖面等环境场所的外壳,作为构思设计、评价的最主要对象,其重视的程度远远超过了对环境空间的注意。这种思考、观察的方法是不全面的、不正确的。在选购商品时,人们很少会混淆包装外壳的价值和包装内容的价值,而在环境设计的领域,有些人却只重视外壳的实体,而忽略了它所包容的空间。这种做法很难从整体上把握空间形象,无法立体而深刻地领悟空间的性格,更谈不上精妙地塑造空间的气质。在室内设计中,首先要做的是找准空间的性格定位。例如家居设计中,客厅的性格是热烈充满生机的,书房的性格是宁静典雅的,卧室的性格是内向安详的;在公共建筑中,娱乐场所的性格是活泼开朗的,入口大厅的性格是开阔宏大的,酒吧的性格是浪漫朦胧的…。掌握了这些空间的性格,那么在设计时,我们就能从空间的角度来深化自己的设计思想。对实体要素的装修,仅仅是为表现空间性格的一种手段,使装修不再是简单地对实体要素的包装,而是从三维的立体的视觉动态地捕捉空间的性格特征。实体要素不再是简单的墙或柱,而是构成整体空间的一个元素,是棋盘上的一个棋子,牵一发而动全身,只有具有这种立体空间的思维,设计中才不会因小失大,因局部损害整体。最后的效果是使空间有一气呵成、宛若一体的感觉。
十三、人的行为模式与室内空间设计
众所周知,人在环境中的行为是具有一定特性和规律的,我们将这些特性和规律进行总结和概括,使其模式化,便得到了人的行为模式。人的行为模式化的依据是环境行为基本模式:心理学家库尔特•列文(K•Lewin)提出,人的行为是人的需要和环境两个变量的函数,即著名的人类行为公式:B=f(P•E)[1],式中B——行为(Behavior)f——函数(Function)P——人(Person)E——环境(Enviroment)此公式表明:一、人行为的目的是为实现一定的目标,满足一定的需求,行为是人身自动机或需要作出的反应;二、行为受客观环境的影响,是对外在环境刺激作出的反映,客观环境可能支持行为,也可能阻碍行为;此外,人的需要得到满足以后,便构成了新的环境,又将对人产生新的刺激作用。环境、行为和需要的共同作用将进一步推动环境的改变,推动建筑与室内活动的发展,这就是人类环境行为的基本模式(如图1)。对行为模式的研究将会为建筑创作和室内设计及其评价提供重要的理论依据和方法。 人的行为模式从内容上分,包括秩序模式、流动模式、分布模式和状态模式。这是建筑设计和室内设计传统的模式化创作和分析方法。下面就四种不同内容的行为模式来对室内空间设计的相关内容进行探讨。 1 秩序模式 人在空间中的每一项活动都有一系列的过程,静止只是相对和暂时的,这种活动都有一定规律性即行为模式,该模式就是秩序模式,。从室内设计的角度来看,对人的行为模式中秩序模式的研究,将给如何进行室内各功能空间的布置提供了基础的理论依据,是室内空间布局合理性的重要决定因素。 2 流动模式 流动模式就是将人的流动行为的空间轨迹模式化。这种轨迹不仅表示出人的空间状态的移动,而且反映了行为过程中的时间变化。这种模式主要用于对购物行为、观展行为、疏散避难等行为以及与其相关的人流量和经过途径等的研究。 3 分布模式 分布模式就是按时间顺序连续观察人在环境中的行为,并画出一个时间断面,将人们所在的二维空间位置坐标进行模式化。这种模式主要用来研究人在某一时空中的行为密集度,进而科学地确定空间尺度。与前面两个行为模式不同,分布模式具有群体性,也就是说人在某一空间环境的分布状况不是由单一的个体,而是由群体形成的,因此对分布模式的观察、研究必须考虑到人际关系这一因素。对分布模式的观察研究可以为确定建筑及室内空间的尺度提供依据。在做室内空间设计时,个体的行为要求是重要的考虑因素,但人际间的行为要求也是不容忽视的,这就需要充分了解人的行为模式中的分布模式,以此作为确定空间尺度、形状和布局的重要参考,尽可能地既按照个人的行为特性又考虑人群的分布特性来进行。 4 状态模式 前面几种行为模式所记述的行为,都是客观的可以观察的行为空间的移动或定位。但人的行为状态还会涉及人的生理和心理的作用所引起的行为表现,同时又包含客观环境的作用所引起的行为表现。状态模式就是用于研究行为动机和状态变化的因素。在不同功能的室内空间中,人们都有一定的状态模式,且这种状态模式会因人的生理、心理及客观的不同而不同,室内设计师,应全面综合考虑某种室内空间中的人的各种状态模式,有的放矢地进行设计。 现代室内设计越来越重视考虑人的需求,而人的行为就是为实现一定的目标、满足不同的需求服务的。虽然室内环境设计是室内各种因素的综合设计,但人的行为是一个重要的考虑因素,它体现了“以人为本”的基本观点。对人的行为模式的研究可以看出,人在各类型空间中的活动都有一定的规律,并且这些规律制约影响着室内空间设计的诸多内容,如空间的布局、空间的尺度、空间的形态及空间氛围的营造等,室内设计师应该全面综合的了解这些行为规律并运用到相关内容的设计中去,以期创造出合理的满足人们物质与精神两方面需求的室内空间环境。
十四、建筑的灰空间
一说到“建筑的灰空间”，想到最多的恐怕就是以安藤忠雄为代表的一批日本建筑师，一直对“灰空间”很有兴趣，正好借这次论文的机会，谈一下我对“建筑灰空间”的一点粗浅的认识。
现在所谓的“灰空间”的概念，最早是由日本建筑师黑川纪章提出来的。“灰空间”一方面指色彩，另一方面指介乎于室内外的过渡空间。对于前者他提倡适用日本茶道创诗人敢利休阐述的“利休灰”思想，以红﹑蓝﹑黄﹑绿﹑白混合出不同倾向的灰色装饰建筑；对于后者他大量利用庭院﹑走廊等过渡空间，并将其放在重要的位置上。而就我们一般人的理解，就是那种半室内﹑半室外﹑半封闭﹑半开敞﹑半私密﹑半公共的中介空间。这种特质空间一定程度上抹去了建筑内外部的界限，使两者成为一个有机的整体，空间的连贯消除了内外空间的隔阂，给人一种自然有机的整体的感觉。
按照我的理解，就像灰色是黑白的过渡色一样，“灰空间”就是封闭空间与开放空间的中介，或者说是内容与功能不同的空间之间的过渡空间。由于它的存在，冲破了封闭空间的制约而争取与户外空间取得更加广泛的联系，从而使主体与客体情景交融。
在黑川纪章之前，在中国民居中就已有了很多应用比如江南水乡常见的建筑形式—廊棚就是典型的灰空间的作法，这做法的初衷是使商家贸易﹑行人过往免受日晒雨淋之苦。这些灰空间的应用除了给行人带来行动上的方便外，还连接了室内外，充分与自然沟通。
我们现代的设计中就常常用到这个因素，因为灰空间常因其暧昧性和多义性而受到人们的喜爱。用黑川纪章的原话就是“这种空间已经被看作为一种重要的手段，用来减轻由于现代建筑使城市空间分离成私密空间和公共空间而造成的感情上的疏远。”如果把灰空间看作是一种室内外空间的过渡，那就太狭隘了，它在园林空间以及城市大空间中都起到了不可替代的作用。
现在越来越多的设计中运用了“灰空间”的手法，形式多以开放和半卡放为主。使用恰当的灰空间能带给人们以愉悦的心理感受，使人们在从“绝对空间”进入到“灰空间”时可以感受到空间的转变，享受在“绝对空间”中感受不到的心灵与空间的对话。而实现这种对话的方式，大体有以下几种：
1﹑用“灰空间”来增加空间的层次，协调不用功能的建筑单体，是其完美统一。
2﹑用“灰空间”界定﹑改变空间的比例。
3﹑用“灰空间”弥补建筑户型设计的不足，丰富室内空间。
之于常人关系最密切的“灰空间”恐怕要数住宅的玄关了，它与客厅等其他空间的界定有时很模糊，但就是这种空间上的模糊，既界定了空间﹑缓冲了视线，同时在室内装修上又成为了各个户型设计上的亮点，为家居环境的布置，起到了画龙点睛的作用。
其实，在实际生活中，“灰空间”不光在空间上有它的位置，在颜色等其他方面也有一席之地，这正好暗合了黑川纪章的话。心理卫生专家认为，随着窗外季节的不同变化改变室内的环境空间，可以有效地缓解心理压力，调节心理状态，有益于身心健康。因此，正确的利用“灰空间”，可以更加丰富我们的生活。
总之，“灰空间”的存在，使我们的在心理上也产生了一个转换的过渡，有一种驱使内外空间交融的意向。人们早已习惯将灰空间运用于建筑设计和场地的营造之中，用来创造出一些特殊的空间氛围。我们在设计中，只有注重空间的营造尤其灰空间的作用，才能为人们的生活创造更多更好的生活环境。
十五、展示设计空间问题初探
摘 要：空间是展示设计中的基本要素，本文从展示设计中的空间概念，展示环境中对功能空间的处理，展示空间设计的一些基本原则等三方面初步探讨了展示设计中所涉及的空间问题。对怎样处理展示环境中空间与空间的关系，怎样营造舒适的空间氛围，如何把握对辅助空间的处理等问题做了仔细的研究。 关键词：空间；展示设计；人性化 展示设计是一项强调空间环境和道具形式的独立设计职业，它是一种空间形态的构成。展示环境分为室内空间和室外空间。室内空间是以展品本位为出发点，在展示道具形式作用下的空间形态。本文就针对展示环境中的室内空间设计所涉及的一些问题做相关的探讨。 1．展示设计中的空间概念 展示艺术与空间是密不可分的，甚至可以说展示艺术就是对空间的组织利用的艺术。无论从展示设计的概念，展示设计的本质与特征，展示设计的范畴以及展示设计的程序，我们都可以发现，“空间”这个概念是贯穿始终的。展示设计是一种人为环境的创造，空间规划就成为展示艺术中的核心要素。所以，在对空间设计进行探讨之前首先明确空间的概念是非常必要的，也是每一个设计师需要把它当做“理念的基石”铭记在心的。 1．1 空间的两重性 空间这个概念有着相对和绝对的两重性，这个空间的大小、形状被其围护物和其自身应具有的功能形式所决定，同时该空间也决定着围护物的形式。“有形”的围物使“无形”的空间成为有形，离开了围护物，空间就成为概念中的“空间”，不可被感知；“无形”的空间赋予“有形”的围护物以实际的意义，没有空间的存在，那围护物也就失去了存在的价值。对于空间及其围护物之间这种辩证关系，中国两千年前的老子曾作过精辟的论述：“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。” 1．2 空间的时间性 在展示设计中我们所说的空间是四维的，在此给通常意义上的三维空间加上“时间”这一概念。时间意味着运动，抛开时间研究空间将是乏味的，没有意义的。自爱因斯坦“相对论”提出以后，人们对空间的认识有了深化，知道了空间和时间是一个东西的不同表达方式。空间是可见实体要素限定下所形成的不可见的虚体与感觉它的人之间所产生的视觉的“场”，是源于生命的主观感觉。而这种感受是和时间紧密联系在一起的，人们在展示环境中对展品的观赏，必然是一种动态的观赏，时间就是动态的诠释方式。人在展示空间中，就必然体验时间的流逝和空间的变化，从而构成完整的感观体验。空间的时间性在展示设计中是客观存在的一个因素，充分运用时间这“第四维”是创造动态空间形式的根本，也是创造“流动之美”的必经之路。 1．3 空间的流动性 在展示环境中，空间具有流动性是必然的，是由展示空间的功能特点决定的。展示空间是一门空间与场地规划的艺术，是在特定的空间范围内用一定的表现手段向观众传达信息，它使观众犹如置身于一个巨大的艺术雕刻中，用陈列手法的动态表现，规划上有意识的引导，使观众在三维空间中体验时空产生的第四维效应。 展示平面的规划，可以造成各种不同的空间效果。如几何直线构成的平面流线，使人有一种理性的、秩序的空间效果；如采用有机形或弧形的平面流线则可以使空间显得活泼更加自如。展区的分布与路线分配的不同，则使观众在浏览的过程中，产生一种心理上的节奏感。空间安排上的不同能引起参观过程中观众在展品、展位前逗留时间的差异，使整个大的环境张弛有序，富有变化。 随着现代科技的发展，许多发达国家的展览馆出现了各种不同的动态陈列的形式。这种动态陈列的形式就不仅仅是点、线、面、色、光的结合，而是运用了现代科技的手段，利用现代声像技术、摄影技术、计算机模拟仿真技术等方法，在展示现场中创造一个更为逼真的场景，使观众完全置身于一个更为真实的虚拟空间之中，仿佛形成了一个跨越时空的“时光隧道”。这样时间和空间的距离被改变了，从这被动态改变了的空间和被时空变化转移了的时间中，观众们可以用自己的心理变化来体验永远运动的客观世界。 2、展示环境中对功能空间的处理 任何性质的空间环境都是由各种功能空间组成的，而展示环境由于其特殊的性质，是通过空间的表现手段向观众传递信息，达到宣传、深化企业和产品形象的目的，所以它对所包含的功能空间的组织规划具有更高的要求。只有处理好各个功能空间如大众空间、信息空间、辅助功能空间、储藏空间、工作人员空间、接待空间等之间的的关系，使它们和谐统一的存在与一个公共空间之内，才能做到真的意义上的好的展示设计。 展示艺术是实用性很强的艺术，任何一个展示设计都是为了某种目的去组织元素从而使之成为一个整体。在做一个展示设计时对空间进行功能分区是首要任务，也是能顺利圆满的完成整个展示过程的基本保障。功能分区是对展示活动的各种功能及其它们之间相互联系进行空间分析，使空间分区满足功能的需要。比如对展览会中的独立摊位的设计，就需要对空间进行功能分析，恰当配置诸如洽谈区、陈列区、商品或企业形象展示区等等功能区域，同时还要考虑与整个展览会风格的协调统一。再如展示环境中的公共空间，是供大众使用和活动的区域，在规划时应当注意四个方面的问题：必须方便进出，有足够的而积，还应该有足够的空间让人们谈话而不影响其他参观者，还应当有提供休息、饮水的空间。 当代的展示艺术已经发展成为现代科技成果的综合体现，所涉及的构成因素也愈来愈复杂，并且融入了数码手段、声光电一体的方法等等，与之相呼应的便是功能空间的更新和增加。这为设计师对空间进行分析规划提出了更高的要求。就展示环境本身而言，采用合理的空间设计是构成展示设计中跳跃节奏、顺畅韵律等艺术效果的关键；正确处理和把握功能空间的相辅相成的关系是构筑出理想的展示环境的精髓。 3．展示空间设计的一些基本原则 3．1 采用动态的、序列化的、有节奏的的空间展示形式 前面提到展示空间最大的特点是具有很强的流动性，所以在空间设计上采用动态的、序列化的、有节奏的展示形式是首先要遵从的基本原则，这是由展示空间的性质和人的因素决定的。人在展示空间中处于参观运动的状态，是在运动中体验并获得最终的空间感受的。这就要求展示空间必须以此为依据，以最合理的方法安排观众的参观流线，使观众在流动中，完整地、经济地介入展示活动，尽可能不走或少走重复的路线，尤其是不在展示的重点区域内重复，在空间处理上做到尤如音乐旋律般的流畅，抑扬顿挫分明有致．使整个设计顺理成章。在满足功能的同时，让人感受到空间变化的魅力和设计的无限趣味。 例如西班牙巴塞罗那博览会的德国馆是采用围中有透，透中有围，围透划分空间的处理手法，使人进人展览空间之后，沿隔断布置所形成的参观路线不断前进，在行进中，可以从不同的角度看到几个层次的空间。设计师在该馆在空间处理上，采用灵巧的划分空间的手法，使有限的空间变成无限，无限的空间中包含着有限，以不断变化着的空间导向，使整个空间的展示形式流畅、有节奏，让人们在不断变换的视觉构图中欣赏到全方位的空间。 中国的园林艺术在这点上与展示艺术有着异曲同工之妙，我们可以从中获得一些启发。如园林在空间序列上讲究启承转合，明暗开合；在游览路线上讲究移步换景，情景交融。这些都值得在考虑空间展示形式时采纳借鉴。 3．2 在空间设计中考虑人的因素，使空间更好的服务于人 展示空间的基本结构由场所结构、路径结构、领域结构所组成，其中场所结构属性是展示空间的基本属性。因为场所反映了人与空间这个最基本的关系。它体现了以人为主体。通过中心（亦即场所）、方向（亦即路径）、区域（亦即领域）协同作用的关系“力”，即“突出了社会心理状态中人的位置”。是人赋予了展示空间的第四维性，使它从虚幻的状态通过人在展示环境中的行动显现出实在性，同时人在对这种空间的体验过程中，获得全部的心理感受。“人”是展示空间最终服务的对象，所以人做为高级动物在精神层面上的需求是展示设计必须满足的一个方面。 展示设计需要满足人在物质和精神上的双重需求，这是在进行展示空间分析时的基本依据。人类需要舒适和谐的展示环境，声色俱全的展示效果，信息丰富的展示内容，安全便捷的空间规划，考虑周到的服务设施等等，这些都是人类在精神上对展示设计提出的要求。这就需要设计师仔细地分析参观者的活动行为并在设汁中以科学的态度对人机工程学给以充分的重视，使展示空间的形状，尺寸与人体尺度之间有恰当的配合，使空间内各部分的比例尺度与人们在空间中行动和感知的方式配合得适宜、协调，这是最基本的空间要求。同时人们应该是在一个舒适的环境中进行活动，如果不能创造一个给人以心理上亲近温暖感觉的空间，那即便是利用了最先进展示手段的环境也只是冷冰冰的机械组成的没有生机的躯壳。一个充满人性化的展示空间才是一个“合情”、“合理”的设计。 3．3 以最有效的空间位置展示展品 展品是展示空间的主角，以最有效的场所位置向观众呈现展品是划分空间的首要目的。逻辑地设计展示的秩序、编排展示的计划、对展区的合理分配是利用空间达到最佳展示效果的前提。因此，设计师中必须将空间问题与展示的内容结合起来进行考虑，不同的展示内容有与之相对应的展示形式和空间划分。如商业性质的展示活动要求场地较为开阔，空间与空间之间相互渗透以便互动交流，展品的位置要显眼，对于那些展示视觉中心点如声、光、电、动态及模拟仿真等展示形式，要给以充分的、突出的展示空间以增强对人的视觉冲击，给观众留下深刻的印象。总之，给展品以合理的位置是展示空间规划首要考虑的问题，也是能否做成一个成功的展示设计的关键。 3．4 保证展示环境的辅助空间和整个空间的安全性 在一些大型的展示活动中，可能包括各种仪器、机械、装备及模型等需要消耗能源的设备。这些设备的运行大都需要一定的动力支持，如电力、压缩空气、蒸汽等，这些辅助设施也都需要占据一定的空间，而且必须考虑将这些设备的空间与展示环境隔离开，以防止噪声、有害气体的污染，并做好安全防范。考虑好对这些辅助空间的处理是顺利完成整个展示活动的保障。 在空间设计的过程中，观众的需求是第一位的。所以必须重视展示空间的安全性。如参观流线的安排必须设想到各种可能发生的意外因素，如停电、火警、意外灾害等，必须考虑到相应的应急措施。在大型的展示活动中，必须有足够的疏散通道和应急指示标志、应急照明系统等。为了给观众提供方便，展示的空间设计中要相应的考虑到观众的通行、休息的方便，尽可能地考虑到伤残者的特殊需求，以谋求“无障碍”设计，这也是现代展示设计发展的一个趋向。 4．结语 展示设计是一个有着丰富内容、涉及广泛领域并随着时代发展而不断充实其内涵的课题。以上我们讨论了展示设计中所涉及的空间的问题，可以得知空间在展示设计中处于灵魂地位，展示活动需要传达的信息必须通过空间展现在公众面前，空间为我们的感知活动提供了场所，没有空间，我们将无法获得信息也无法和人交流。总之，正确处理好空间的问题是展示设计中的精髓；正确认识空间与展示设计的关系是做设计的前提和基础；较好的运用“空间”语言则可以赋予一个设计以实质的意义和生命力。 参考文献： [1] 朱淳。展示设计[M]。中国美术学院出版社，2000.4. 29—30 [2] 韩斌。展示设计学[M]。黑龙江美术出版社，1996.8.127—128
十六、如何划分衣柜内部空间？
衣柜内部空间的划分是衣柜好坏的最为重要的一环。我们在生活中，宜选择一个多功能的组合衣柜。 首先，要了解个人的生活习惯。要明白自己的衣物是折叠存放的较多还是需要吊挂处理的较多。这样对于挂衣杆的长度和所占用的空间就可以心中有数。 其次,要了解空间的容量。这样才能有效地利用收纳物品来收拾整理衣物。再就是要掌握一些小技巧，以便更有效地利用空间。具体来说，可以将长衣和短衣分开放置，短衣下方可以摆放收纳盒或衣箱，可以放置隔板、抽屉，将袜子、内衣裤等小件衣物妥善整理。衣柜门内侧可分别设置挂皮带的挂杆和挂丝巾的挂勾。 此外，一些抽取方便，具有止滑装置的网篮可以用来放置毛衣、运动衣等可折叠的衣物，只要拉出来，就可以轻松找到衣服。另外抽屉式大塑料箱，除了可以一箱一箱地堆起来，也可以放在衣柜中当抽屉使用，使用起来很方便。有些五斗柜也是非常好用的。可以在腰部以上的一、二层抽屉中放置常穿的衣物；三、四层以下则放置如泳衣、泳裤等季节性的衣物。在购买衣柜时，最好购买或定做能够直达天花板的衣柜，一来可以增加储藏空间，二来看起来也整齐美观。
十七、空间划分有几种手段？
大面积的居室在装修时，都需要进行空间的划分。房间的空间划分设计可以说是为整个装修工程搭骨架，具有先决性和基础性的重要地位。一般来说，居室空间处理手段有以下几种;
分割：分割是最普通的空间处理方式。具体说有三种形式：第一种是实体性分割，包括使用不顶的墙、沙、低柜、吧台或其他事提醒界面来划分空间。这种分割形式，既可形成一定的视觉范围，又具有开放性；既不影响市内的采光，又使房间显得丰富而有变化。第二种是象征性分割，它包括使用栏杆、玻璃、悬垂物或光线、色彩等非实体的手段来划分空间。这种分割形式空间界面模糊，限定都低，空间更开放。第三种是弹性分割，如推拉门、升降帘幔和可移动的室内陈设等。这种分割形式灵巧方便，简单实用，更富线条美，颇受人们欢迎。 切断：用到顶的家具和墙体等来划分空间，称切断。切断的处理，排除了噪音和干扰，私密度和独立性非常高，但同时也降低了与周围环境的交融性，它适用于书房、卧室等独立性和私密性要求高的空间。 通透：对分割和切断而言，通透是一种反向的空间处理方式，它是指将原来分割空间的界面全部或部分除去。这种处理方式在对结构不合理的旧楼进行重新装修时较常使用(当然不能破坏建筑物的承重结构)。通过完全打通、部分打通或挖去部分隔墙的手法，来拓展空间，扩大视野，引室外园景入内，让光线、视线、空气在无阻碍中自有融合。这种处理方式可消除窒息感和压迫感，使空间更具延伸性、互动性和流畅性，但不容易操作。 裁剪：现代住宅室内空间多时90°角的矩形空间，为了破除方正空间四平八稳、死气沉沉的呆板形象，有个性的家居主人可采用裁剪的手法，用弧线、折线、曲线、斜线或三角形、圆形、倾斜界面、穹顶等多种方式裁定空间没，破除对称感，倾情演绎个性魅力。现在很多居室内客厅和餐厅连在一起，如果用“强硬”手段将其分割，会影响人的视觉感受，因此可以用曲线吊顶、灯光和地砖的颜色将其分割开来。客厅运用流畅的天花曲线，会给人行与流水般的美感，同时要注意与功能性有机的结合。在餐厅的顶部用一圆形的设计将客厅和餐厅分隔开来。客厅应选用较柔和的光线，怡人的灯光可以创造浪漫的气氛。而餐厅则要选用较强的区域灯光，使餐厅笼罩在温馨的氛围中。 高差：高差包括部分抬高或降低地面，也包括部分抬高或降低顶面。通过对地面的高差处理，可实现转换空间。界定功能，使人产生错落有致的主体感；通过对顶面的高差处理，可增强空间里的层次感，也可丰富灯光的艺术效果。很多家庭的卧室需要划分出学习空间，较好的方法是使用地台分割，用地台的造型划分出学习区域，并且结合灯光的运用明确其功能性。休息区域宜用较柔和的光线，给人以朦胧感。学习区域的灯光应选用区域照明，不宜过亮，以免影响家人休息。 凹凸：对空间和界面进行凹凸处理，可实现一些特定的功能要求，如花架、盆栽、古董、雕塑、工艺品的摆设；取暖、通风、排水设备的隐蔽；杂物的储藏，以及一些特殊效果的照明。凹凸既可以满足功能的要求，又能丰富空间视觉感受，可达到形式与内容的完美统一。如有大玻璃窗的大房间，可在窗的一边用花架或盆栽隔一个息会客的空间，会产生生机盎然、青翠满目的效果。
十八、卫生间空间的如何分类与设计？
浴室发展至今，已不再只是一个洗浴的地方，而是你生活享受的一种延伸。
现在的卫生间已经从过去单纯的“五谷轮回之所”，演变成设备多样、功能多种的的家庭公共空间，因此我们必须对卫生间有新的认识和了解。
卫生间的空间性质
卫生间是多样设备和多种功能聚合的家庭公共空间，又是私密性要求较高的空间，同是卫生间又兼容一定的家务活动，如洗衣、贮藏等。它所拥有的基本设备有洗脸盆、浴盆、淋浴喷头、抽水马桶等。并且在梳妆、浴巾、卫生器材的贮藏以及洗衣设备的配置上给予一定的考虑。从原则上来讲卫生间是家居的附设单元，面积往往较小，其采光、通风的质量也常常被牺牲，以换取总体布局的平衡。
从环境上来讲，浴室应具备良好的通风、采光及取暖设备。在照明上采用整体与局部结合的混合照明方式。在有条件的情况下对洗面、梳妆部分以无影照明为最佳选择。在住宅中卫生间的设备与空间的关系应得到良好的协调，对不合理或不能满足需要的卫生间设备进行改善。在卫生间的格局上应在符合人体工程学的前提下予以补充、调整，同时注意局部处理，充分利用有限的空间，使卫生间能最大限度地满足家庭成员在洁体、卫生、工作方面的需求。
卫生空间三形式
住宅卫生间空间的平面布局与气候、经济条件，文化、生活习惯，家庭人员构成，设备大小、形式有很大关系。因此布局上有多种形式，例如有把几件卫生设备组织在一个空间中的，也有分置在几个小空间中的。归结起来可分为兼用型、独立型和折中型三种形式。
独立型浴室、厕所、洗脸间等各自独立的卫生间，称之为独立型。独立型的优点是各室可以同时使用，特别是在高峰期可以减少互相干扰，各室功能明确，使用起来方便、舒适。缺点是空间面积占用多，建造成本高。
兼用型把浴盆、洗脸池、便器等洁具集中在一个空间中，称之为兼用型。单独设立洗衣间，可使家务工作简便、高效；洗脸间从中独立出来，其作为化妆室的功能变得更加明确。洗脸间位于中间可兼作厕所与浴室的前室，卫生空间在内部分隔，而总出入口只设一处，是利于布局和节省空间的做法。
兼用型的优点是节省空间、经济、管线布置简单等。缺点是一个人占用卫生间时，影响其他人的使用；此外，面积较小时，贮藏等空间很难设置，不适合人口多的家庭。兼用型中一般不适合放洗衣机，因为入浴等湿气会影响洗衣机的寿命。
折中型卫生空间中的基本设备，部分独立部分放到一处的情况称之为折中型。折中型的优点是相对节省一些空间，组合比较自由，缺点是部分卫生设施设置于一室时，仍有互相干扰的现象。
其他布局形式除了上述几种基本布局形式以外，卫生空间还有许多更加灵活的布局形式，这主要是因为现代人给卫生空间注入新概念，增加许多新要求的结果。因此，我们在卫生间的装饰中，不要拘泥于条条框框，只要自己喜欢，同时又方便用实就好。
装饰、照明、色彩
装修设计通过围合空间的界面处理来体现格调，如地面的拼花、墙面的划分、材质的对比、洗手台面的处理、镜面和画框的做法以及贮存柜的设计。装修设计应考虑洁具的形状、风格对其产生的影响，应相互协调，同时在做法上要精细，尤其是装修与洁具相互衔接部位上，如浴缸的收口及侧壁的处理，洗手化妆台面与面盆的衔接方式，精细巧妙的做法能反映卫生间的品格。
照明方式卫生间虽小，但光源的设置却很丰富，往往有两到三种色光及照明方式综合利用，对形成不同的气氛起着不同的作用。
卫生间的色彩卫生间的色彩与所选洁具的色彩是相互协调的，同时材质起了很大的作用，通常卫生间的色彩以暖色调为主，材质的变化要利于清洁及考虑防水，建议选用石材、面砖、防火板等。在标准较高的场所也可以使用木质材料，如枫木、樱桃木、花樟等。还可以通过艺术品和绿化的配合来点缀，以丰富色彩的变化。
九、卫浴装修设计中，如何把握空间装饰与功能设计的完美结合？
卫浴空间的装饰应以安全、简洁为原则。强调安全，是因为人们在卫浴空间活动时皮肤裸露较多，空间一般又较为狭窄，比在其他室内空间中较多擦伤、碰伤的危险。在装饰材料的选择上，应尽量挑选表面光滑，无突起、尖角者，以求无擦伤划破皮肤之虑。强调简洁，是因为在卫浴空间中人们主要追求清洁和精神放松，过分花哨和繁杂的装饰会增加视觉疲劳，并易增加藏污纳垢之处而加大保洁难度。
重视墙面地面的装饰。因为墙面和地面的面积大，在视觉上占有相当重要的位置，必须给予重视。卫浴空间的墙面、地面多数铺设瓷砖，由于瓷砖的品种图案十分丰富多样，巧妙的构图拼贴可使其变化多端，出现各种风格情调。在卫生洁具造型花样繁多，且价格越来越昂贵的情况下，重点处理装饰墙面、地面，将收到事半功倍的效果。值得提醒的是，在选择瓷砖的图案色彩和拼贴构成上，一定要从总体效果上考虑，讲究少而精。一般不宜超过二三种色彩和图案，不宜采用具有动感和对比强烈的图案，因为在小空间中，这种形式容易造成视觉疲劳，增加不安定感。
充分利用实用物品，构件来装饰。例如小绿化、五金、灯具甚至日常卫生用品等都可以作为装饰和点缀。在空间允许的情况下，设置些常绿植物会令人赏心悦目，卫浴空间湿润的环境也利于植物的生长，但要注意不要选带有刺的植物，以防扎人。毛巾、化装品类日常用品因其色彩鲜艳，若布置得当，也能取得很好的装饰效果。此外，门、窗、镜、水龙头、把手等构件如注意功能构造与装饰相结合，可以收到一箭双雕的效果。
二十、如何运用厨房有限空间？
相对于居室装修而言，家居厨房面积通常有限，如何打造一个设施完善而又别具风格的烹饪天地，除了强调实用功能以外，不妨从色调、选材等方面入手。
首先厨房的色彩运用应当简洁，一般可以采用银、灰、黑、白等颜色为基本色，然后在这些基本色系中注入较大胆的色彩成分。如草绿色、赤土色、蛋黄色等，都是不错的配衬颜色，也可在家居配件，如电话、餐椅、厨具、陶器和废物箱等物件上选用这些色彩，若依然觉得单调，不妨把这些色彩运用在墙面和地面。
设定了色彩布局后，下一步就是选择材料。简单、质面平滑的材料，如不锈钢、铝、钢、铁、木、净白、灰或黑的瓷砖、玻璃等都是恰当的材料，如果装修资金充裕的话，可选用较高格调的云石和石板。地面可铺砌坚固的防滑地砖，既耐用又容易清洗。如果你追求一个充满时代感的厨房，可以考虑在墙壁、地面铺贴铝片。如果觉得以铝片、瓷砖加不锈钢材质感觉太冷、太刺眼的话，还有许多材料可选择，例如上光漆木质地面等。假如你的预算不能负担不锈钢等材料，也可改用白色、灰色或银色的胶板材料，其表面同样十分平滑，且极为耐用。
收纳空间是厨房必不可少的，除了一般的橱柜，也可以在墙上悬挂金属挂架，将常用的厨具如刀、筷子筒、平底锅等挂到墙上去，无形中增加了储物的空间。有些高档厨房的表面采用不锈钢铺贴，这种质材光亮耀眼、耐用、不易藏污并易于清洗。厨房墙壁可铺贴浅色瓷砖，以营造清新自然的视觉感受。另外，普通灶具上镶一块装饰铁板也能收到不错的视觉效果。
二十一、空间设计的六大创新
随着住宅市场近年来的高速扩容，可供消费者比较选择的住宅产品越来越多。在这种日新月异的变化中，消费者的心态也日趋成熟，消费观念正逐渐由只注重地段、价格向更关注产品本身的内在品质方面转化。于是人们对户型的设计要求以及景观的规划也越来越高。为此本刊特推出精品户型点评栏目。希望有好户型的楼盘把资料推荐给我们，我们会选出合理的精品户型推荐给读者以及购房消费者。
空间创新一：多方位、大角度外景视野———采光充足，通风顺畅，处处观景！
其中160多平方米的马赛座客厅正南为大面积落地观景窗，正对近2万平方米爱琴海主题公园，可谓阳光灿烂美景无限。客厅旁连接200°超大视野主阳台，直面70米超宽栋距与湖光水色，呼吸清新空气同时，室外盛景更是一览无遗。
空间创新二：主卧分流厨房区—————备有佣人专用进门．厨房也是恒茂的重要创新思路。
在马赛座、里昂座，除了具备独立式餐厅外，整个厨房区也是独立的，并分前后两个门，后门为佣人专设，因此丝毫不会打扰主人的宁静生活。
空间创新三：交错式宽大客、餐厅———－空间功能分布更明确，动线更合理！
客、餐厅是一个家庭交流、会客的重要空间，设计的好坏将直接反映居住品质，因此恒茂在马赛座客餐厅上一是保障客厅的宽敞度，坚持把客厅宽度做到4．8米，不仅保证了光线的充足与通风的顺畅，更体现豪宅尺度；二是将客厅与餐厅交错分布，从而使空间功能分布更明确；三是在餐厅北面开设挑窗台，大大增强了餐厅采光效果。
空间创新四：豪华主卧，方正客卧———完整独立的卧室才是完美的！
卧室是家庭最隐私的空间，设计当然不可以掉以轻心。在恒茂马赛座主卧与客厅之间相隔着客卧，因此私秘性非常强。
空间创新五：超大双沐浴主卫———是沐浴还是泡浴随您选择！
有专家指出，未来的高档物业及房型设计将更注重卫浴空间的享受功能，恒茂的马赛座主卫兼具双沐浴、双化妆镜及步行更衣房等豪华配套，可以与您的亲密家人在同一时间内一起共享洗浴之乐，从而免除等候之苦。
空间创新六：手机遥控家电———热水器、空调、彩电、所有电器设备，均可在外操控！
恒茂国际华城在住宅智能方面处处使用国际先进的楼宇智能系统，这主要体现在全省首家引进8XE（目前亚洲第一高楼金茂大厦使用）高端科技智能化系统；首家运用全球INTERNET网全程掌握管理住宅模式；首家引进欧洲最新高科技嵌入式彩色智能家居遥控终端对讲系统；首创小区IC卡一卡通系列服务智能系统；当然最引人注目的还是其别具一格的家用电器远程电脑配置。这种e时代顶尖的家用科技技术，通过手机即可遥控所有家电，下班回家的路上，您尽可让手机来命令室内空调为您预先打开，未来智能生活一切尽在掌握。
二十二、居室环境艺术—空间利用
空间的利用和组织是室内设计的一项重要内容，也是完成整个内部环境营造的基础。居家空间是一个很有限的空间，如何使有限的空间在结构、布置上更符合居家的需要和喜好？应了解以下几方面的内容。
空间的分类
空间主要分为虚实空间、静动空间和开闭空间。空间的限定程度因界面的种类不同而有所区别。有些界面可以把空间范围限定得非常明确，如一个由地面、墙面和天棚构成的起居室，人们习惯把它称为实体空间；有些界面划分出来的空间范围不明确，其被限定的程度也很小，如沙发围成的休息区，这样的空间即为虚拟空间。虚拟空间位于大空间之中，又有相对独立性，可以避免实空间的单调和空旷，也不会让人感觉呆板和闭塞。
在室内空间中，只有很少一部分，如水、动物、植物是活动或有生命的。人的生活是有动有静的，人们在喜欢静态空间的同时也需要一些动态的空间。活动的事物和富有动感的其它要素能使室内空间环境具有生机和活力，也利于人展开思维和遐想。
室内空间在结构上有相互联系的一个区域，各功能空间应该有多大程度上的沟通或隔绝？应以内部空间的功能性质为依据。开敞式空间是外向型的，强调各功能空间的相互渗透和交流，对空间限定性小，使人感觉开朗、活泼，有一定的趣味性；封闭空间是内向型的，它强调与外界的隔离，具有明显的安全感和私密性。在室内空间设计中，既要保证客户对安全性和私密性的要求，形成相对独立的空间，又要适当利用开敞的设计，以减少室内沉闷、压抑的感觉。
空间感的重要性
空间感是空间给人的实际感受。良好的空间感是室内的色彩、灯光、空间造型、配置以及装修材料质地等综合因素形成的结果。改善空间感主要是改善空间的尺度、比例和虚实程度，以此对视觉、触角效果进行调整，让人置身其中感觉轻松和舒适。
室内空间自然离不开色彩与光线的合理配置。冷色调的色彩利用使人感觉清爽、宁静，暖色调会给人舒适、温馨的感受。合理采集自然光，借助其丰富的光影变化，可增强室内空间的动感。人造灯光的设置可以使局部空间相对独立，也增加了居室氛围的营造。
空间造型对人的心理活动有明显的影响。方形或长方形容易给人平衡安全的感觉，三角形和平行四边形显得新颖和别致，扇形面让人感觉有导向性。总之，合理、艺术的空间造型都可以给人以流畅、活泼的感觉。
利用装修材料的质感可以调整空间的比例，形成特定的气氛和意境。光洁的材质易使空间显示得开敞，粗糙的材料可以使空间显得紧凑。在用材上应注意两种材料的合理搭配，以取得满意的空间效果。
空间的分隔
空间的分隔是空间组织的配置，其分隔方法多样。
首先是结构分隔，即根据使用功能的需要对空间进行配置，改善居室原建筑结构的不合理。运用墙或隔断将空间重新划分和组织，用假柱、设假梁和区域吊顶保证被分空间具有足够的实用性、艺术性、安全性和私密性。
其次，利用软性分隔方式对空间进行规划也很常用。软性分隔是指利用室内陈设和家具对空间进行分隔。橱、柜、架都能成为空间分隔物。用家具分隔空间，能使家具显示多种功能，是一种经济实惠的方式；运用灯光、色彩、屏风和绿化对居室进行分隔会更生动，也更具装饰性。
综上所述，唯有合理的空间利用才能完善居家装饰。
二十三、室内设计怎样充分利用空间
室内空间设计是运用空间限定的各种手法进行室内空间形态的塑造，常见的空间形态有：封闭空间、开敞空间、流动空间、动态空间、共享空间、虚拟空间、灰空间、母子空间、下沉空间、地台空间等。从规则性划分又分为规则性和非规则性空间，在进行合理充分利用空间的目的上，必须首先进行居室的功能划分。所谓合理，就是根据建筑的空间分布情况，布置区域符合人们的日常生活规律，满足家庭成员各种活动的需要，保证环境质量。以下仅举不规则空间的设计为例。
所谓不规则空间，是泛指非一般四边形的空间，如三角形、圆弧形、多边形等不规则的房间，这部分空间在使用上不方便，视觉感受差，做好不规则空间设计是家庭设计中重点和难点，必须下足功夫，才能合理利用空间提高美化效果。
对三角形空间可以采用填充方法加以利用，如可将三角形空间设计成陈列柜、衣柜等与其相吻合的家具，使外部同室内墙面成一平面，以改变空间的视觉效果。
对圆弧形空间可填充家具和将弧度较大的曲面直接作为会客接待室使用。
对多边形空间设计的基本思路是改造趁四边形，一般有两中方法：一种为扩大后改造，即把与多边形相等相邻的空间合并到多边形中进行整体设计，另一中为缩小方式，即把大多边形割成几个区域，使每个区域达到方正的效果。
因地制宜、合理划分空间的基础是为功能服务，为人服务。所以在充分合理进行空间形态设计时，务必让其符合区域的功能上的要求，务必符合人体空间尺度及人的心理上、生理上的舒适性。只有这样，人使用起来才会舒服方便，才能体现家的温暖和个性文化风格。
二十四、室内空间、家具陈设常用尺寸
在装饰工程设计时，必然要考虑室内空间、家具陈设等与人体尺度的关系问题，为了方便装饰室内设计，这里介绍一些常用的尺寸数据。 1、墙面尺寸 (1)踢脚板高；80—200mm。 (2)墙裙高：800—1500mm。 (3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。 2．餐厅 (1) 餐桌高：750—790mm。 (2) 餐椅高；450—500mm。 (3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。 (4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)， (5) 餐桌转盘直径；700—800mm。 餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。 (7) 主通道宽：1200—1300mm。 内部工作道宽：600—900mm。 (9) 酒吧台高：900—l050mm，宽500mm。 (10) 酒吧凳高；600一750mm。 3．商场营业厅 (1)单边双人走道宽：1600mm。 (2)双边双人走道宽：2000mm。 (3)双边三人走道宽：2300mm。 (4)双边四人走道宽；3000mm。 (5)营业员柜台走道宽：800mm。 营业员货柜台：厚600mm，高：800—l 000mm。 (7)单*背立货架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。 双*背立货架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm (9)小商品橱窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。 (10)陈列地台高：400—800mm。 (11)敞开式货架：400—600mm。 (12)放射式售货架：直径2000mm。 (13)收款台：长：1600mm，宽：600mm 4．饭店客房 (1)标准面积：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。 (2)床：高：400—450mm，床*高：850—950mm。 (3)床头柜：高500—700mm；宽：500—800mm。 (4)写字台：长；1100—1500mm；宽450—600mml高700—750mm。 (5)行李台，长9l0—1070mm宽500mm高400mm。 衣柜：宽：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。 (7)沙发：宽：600一800mm高：350—400mm*背高1000mm 衣架高：1700—1900mm。 5．卫生间 (1)卫生间面积；3—5平方米。 (2)浴缸长度；一般有三种1220、1520、1680mm；宽；720mm，高450mm。 (3)坐便；750×350(mm)。 (4)冲洗器：690×350(mm)。 (5)盟洗盆：550×410(mm)。 淋浴器高：2100mm。 (7)化妆台；长：1350mm；宽450 mm。 6．会议室 (1)中心会议室客容量：会议桌边长600(mm)。 (2)环式高级会议室客容量；环形内线长700—l 000mm。 (3)环式会议室服务通道宽：600—800mm。 7．交通空间 (1)楼梯间休息平台净空：等于或大于2100mm。 (2)楼梯跑道净空：等于或大于2300mm。 (3)客房走廊高；等于或大于2400mm。 (4)两侧设座的综合式走廊宽度等于或大于2500mm。 (5)楼梯扶手高；850—1100mm。 门的常用尺寸：宽：850—1000mm。 (7)宙的常用尺寸；宽；400—1800mm，(不包括组合式窗子) 窗台高；800—1200mm。 8．灯具 (1)大吊灯最小高度：2400mm。 (2)壁灯高：1500—1800mm。 (3)反光灯槽最小直径：等于或大于灯管直径两倍。 (4)壁式床头灯高：1200—1400mm。 (5)照明开关高：1000mm。 9．办公家具 (1)办公桌：长：1200—1600mm：宽：500—650mm 5高；700—800mm。 (2)办公椅：高；400—450mm长×宽：450×450(mm)。 (3)沙发：宽：600—800mm；高：350—400mm；*背面：1000mm。 (4)茶几；前置型：900×400×400(高)( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、 700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。 (5)书柜：高：1800mm，宽：1200—1500mm；深：450—500mm。 书架：高：1800mm 6宽：1000—1300mm ；深：350—450mm。
二十五、家装流行空间概念
时下，家装业中正流行一种“空间”概念，为多姿多彩的百姓生活又添了一道生活特色。
绿色空间
家装已摆脱过去的盲目，正走向理性。家装材料多选用无害无污染的绿色环保产品，地板用复合型、实木地板；厨卫用绿色厨具、卫具，灯具用节能型的绿色照明灯具；家具选用天然木料和竹、藤布艺沙发、羊毛地毯等。有的还根据个人喜好选择花卉、盆景、鱼缸、奇石等点缀自己的居室，使已置身于一个舒适安全环保无害的绿色环境。 1文化空间 1在房间留出一部分空间布置书房，用来摆放书橱、电脑及钢琴等。即可为全家人学习用，有可偶尔在家办公、休闲，一举多得。
简洁空间
简洁已成为现代人的时尚。住宅居室空间安排也开始趋于功能合理、使用方便的趋向，同时追求灵活多变，使空间的构造具有韵律。这种布置就不像过去那样设置较多的床、桌、椅等家具，而是在室内尽量少用家具，以示空间的明快和畅通。为了贮放家庭不可缺少的生活物品，可设置由地面到天花板的多种壁柜，并使之与墙面结合成整体。
趣味空间
居室要讲究体现出使用者的个性和艺术性。如，室外自然条件好的居室，可以将窗外的景色借入室内，或在墙面上点缀些绿树丛林，这样使室内犹具室外的特色，虽身在室内却如置身于大自然中，还可选用优美自然、质感强的民间工艺品和手工制品， 如壁挂、工艺花篮、草编、布挂、羽毛、扇子等，以营造出一个纯朴亲切、自然和谐的趣味空间。
视觉空间
现代人已善用颜色改变视觉享受，以获得美感。一是将空间扩大，如将墙面或天花板空间扩大，如将墙面或天花板涂饰成接近天空的浅蓝，着样可以产生空间扩大的视觉效果；利用镜面反射可使狭小的空间在感觉上扩大一倍。
二是发挥色彩的功效去创造特定的室内气氛。墙面装饰选用色彩强烈的民间工艺品，也可用抽象的色块，只要处理好形和色的协调，就能收到令人满意的效果。
此外，诸如家装“艺术”空间，“性别”空间、“层次”空间的概念的出现等等，都是现代人对家装的一种全姓理解，也体现出人家装业正走向成熟和个性化。
二十六、室内、空间、环境
文摘：步入90年代，室内空间设计在飞速发展，“传统”概念向模糊化发展，世界流行文化室内空间设计师越来越注重“共性化”的创造。室内空间设计更有几种引人注目之处。如大型复合商业设施的升级，历史文化的香味，自然材料的应用，高科技的应用，中国在近50年里室内空间设计有了很大的发展，今后应在“国际新文化环境的创造方面予以更多的重视。 关键词：传统、流行文化、新风格 民族风格的新发展是一件让各国设计师们共同追求的课题 现代社会单纯的说某种东西是民族风格是会让人发笑的。新风格的出现也是新文化到来的预兆。适当的在一定程度上保持地域文化特点是为了将来、未来给子孙们留下一些历史的痕迹。运用传统的文化思想的香味，结合今天的科学技术创造出的作品自然会产生新的民族文化和风格，她的世界文化既民族综合创新探索追求。现代世界室内空间设计流行的风格就是民族共存，共追求的新风格。 对传统的认识价值，包括文化史、民俗史、政治史、军事史、经济史、建筑史、科学史、技术史、教育史等等人类活动的一切方面的历史。现代室内空间设计是一部存在于空间环境之中的大型的、直观的、生动的、全面的史学书。 现代室内空间设计有着丰富的记忆，因为她是人类文明的果实。她包括个人的，人民的，民族和国家的。有的是反映人类新时代的脉搏的健康基础。现代室内空间设计本身的美值得提倡、欣赏、发展。它更使城市和乡村千变万化使商业环境不断升级，这绝不是任何当代规划、建筑规划、建筑空间、一种设计所能做到的。那是一种能饱含着历史感溶合现代文明之感的美。 室内空间设计的展开，启迪了人的智慧和价值。包括启迪建筑师的创造思维。艺术家、文学家、历史学家、哲学家甚至科学家，都可以从室内空间设计感到什么，学到些什么。 可惜目前太过于片面地开发它们而忽视的文化档次，以致祸患累累。 由现行建筑空间，室内设计所引起的传统与现代空间。新民族风格绝对不是在传统的文化里拿出一、二种符号原封不动的使用。新的民族风格应在所生长的时代环境里长出适合新的空间的花朵来。这就要求她的速度、情报更科学，更完善的反映现实。 在当今能否找出表现民族风格一个新“题目”？从客观上看过于刻求民族风格的设计将陷入或走进狭路。在新的室内空间设计中有传统的文化做基础。在新室内空间中自然产生新的民族风格。在新的时代里民族风格在某种程度上事实上已转换成——世界的全球性流行文化，并形成了一定的范围。 人们可以观注现代风格室内空间，实质上现在的世界流行风格就是人类民族传统风格的各层反映。如今的各国家设计师正以本地的发展速度和文化基础创造出地域风格。这种地域风格里有很大的百分比是国际流行风格。她的香味飘进了全世界任何一个角落。每一位空间设计师对她都有不同的反映。 设计师本人就是一个比例尺。无论在任何环境里必须拿出这个比例尺（原本比例），对所处的空间进行比例、尺度的比较分析，时间长了自然成了一种职业的习惯。设计意识就是在日常生活中逐步对空间、环境、形态、比例观察而产生的一种职业习惯。 与时代的对话不是谁都成功。设计作品的表现手法异常之难是不难想象的。不同的空间，不同的设计要求 ，给人能够对话的引导是设计师在设计中寻求的道路。室内空间设计就如同人的衣服之间的关系。人对自己的服饰是下一番功夫去思考的。但真正能够找到适合自己形体，展现自己风貌，表现自己性格的服饰，体现出全面修养和知识，不是谁都能找到的感觉。 室内空间设计作品的完成，对使用者和观赏者的意见听取是最好的结案。找到适合现代室内空间环境，探讨室内空间环境设计是每一位设计工作者在现时环境空间设计领域里追求空间表现的一个课题。 要改变、引导全社会对传统观念的新认识。在现实的环境里找出一条中国民族风格的新表现方法。在五千年历史长河中，国人的建造物里面肯定有适合今天社会文化的精华，努力去寻找定会找出新的表现形式，寻找它为民族风格的发展发行了一张在空间设计领域中跨进21世纪室内空间设计的门票。 在室内空间设计物身上附加照搬古代文明符号，是设计上最要不得的东西。文明的历史香味飘进了现代建筑空间，同时香味也飘进了室内空间。而这种香味指在某种程度掺进传统的精神。它是在对传统文化的理解消化基础上所产生的一种时代风貌。这就是设计者今天要追求的时尚，它既要强调历史性、文化性，同时还要产生时代性。 认真对每一个细节进行分析，是对一个设计师的设计水平综合评判的唯一标准。把握整体大方的形态，仔细刻划是势态、形态、姿态加强的重要视点。新一代设计师追求的应该是去掉镜框的作品，有新的构思。 经济成长和国际化的进展，海外旅行者的进入，国际金融的登陆，国际化饭店的进出，外国建筑师的涌入，中国建筑法的实施，人民生活质量的提高。旅行的大众化，组织化是新空间室内设计的一个大发展的机遇。 设计师是提高修养、品位的时候了。对比例、尺度、色彩和造型的完美和谐与统一，是这个时代的要求，精品应该诞生在对环境和条件深入的调查与理解。 对维护传统风格、夺回传统风格、唯我独尊、以自我为中心的设计心态应严加克服。积极探索，试图超越，设计观念的异彩纷呈是检验一个设计师的标准。 切记设计师匆匆忙忙，顾此失彼 建筑物在功能、构造方面，现代人比古代人更科学了，可空间、环境、形象、风格在当今社会里确实成了设计师的一大研究主题。 在今天的中国，建筑空间、室内空间的概述已经变得广泛。 人类大部分的信息是通过眼睛获得的。一个有着深厚修养文化的设计师很注意新文化的视觉效果。室内设计师更要迅速抓住这一瞬间。 欧美近现代在室内空间设计上领先于我国。在设计与施工方面是一体化。形成了欧美风格流行文化。战后的日本涌现出很多有名的建筑师、室内设计师。在探索民族风格的道路上，代表人物那就是安藤忠雄（TANDAO )。在他的作品里，可以看到日本风土文化+现代技术。也可说他是古典风和现代化的代表人之一。他的作品已被全世界设计人士注目。 新的形象，新的空间出现在人的眼前，给人的感受是最好的答案。古代中国人创造了阿房宫、故宫。现代人每进入这上空间环境里都会产生一种民族象征之感。在大设计时代到来之前，青年设计师会不断涌现。期望着象中国文字一样的设计风格出现。切记设计师匆匆忙忙，顾此失彼 在中国文化五千年的长河里，有关非常丰富的营养和材宝。找到她最精华的部分用于今天。这一文化的寻找是要靠一个综合性集体才能实现的。随着对外开放不断扩大，对未来的室内空间设计师来说要有一个国际通的设计观念。加入世界多极文化里。实现再创中国民族设计雄风。 设计行业的更新 我国的室内空间设计师经过了几十年的发展，已初步形成了一支初具实力的职业设计人才宝库，无论从人数量和素质上都达到了一定的水准。世纪之交给室内空间设计师们提供了空间和时间，同样也面临着设计人才的更替，设计队伍重组及来自各方面的压力。室内空间设计师作为一个热门职业的同时也存在着潜伏的危机。 中国室内设计师发展大致分为三阶段： 1、五十年代十大工程的出现给中国室内空间设计奠定了基础，第一代室内空间设计师出现。 2、八十年代改革开放内需外引给中国室内空间设计发展创下了良好环境。这一时期是老设计师与新设计师交替阶段。 3、九十年代中期以后室内空间设计逐步走上了正轨。同时出现了大批的年青设计师。 室内设计师队伍面临着一个不可抗拒的人员交替。正如改革开放初期老一辈室内空间设计师还发挥着作用，但队伍的中坚力量已由出生于50——60年代的第二代室内设计师所代替。等到了进入21世纪，接力棒将传到80年代出校门的新一代室内设计师的手中。这一代的设计师们将担负起历史赋予的重任。他们在任何一个方面都要显示出了一定的优势。同时也将决定中国室内空间设计今后创作及发展方向。为探索中国现代风格不懈的去追求。 今天室内空间设计师成长渠道也更加多种多样化了。改革为人们更深入地了解外部世界提供了机会。出国学习和进修的室内空间设计师越来越多。出国人员中的一部分已学成回国并活跃在设计领域。 在向社会主义市场经济转轨的过程中，室内空间设计师一直面临着一个激烈的竞争。各种设计单位努力求得在严酷的现实中站稳脚跟。 当前设计市场不规范，法制不健全，管理跟不上。这将使已有的矛盾更加突出。为此迫切需要来明确室内空间设计者的责任、权利，规范职业行为。使取得项目方式更加公正。收费更加合理。审查方式更加科学化、法制化。以适应新的形势。
二十七、大客厅的空间如何划分
现在，三四十平方米的客厅已经非常普遍了。如何划分大空间，通常人们会用大体积的家具来隔断，但这样会减少空间的使用面积，还会给人以压抑感。其实，划分空间还有很多好方法： 利用不同地面材料区分。如会客区铺地毯，餐厅铺木地板，通道铺防滑地砖等。 利用墙壁色彩变化区分。但色彩变化要注意整体协调，对比不可过于强烈。 利用空间吊顶来区分。如可采用会客区和餐厅区两个吊顶。 利用墙壁装饰来区分。客厅可用文化墙，而餐厅用酒柜区分。 利用特色家具来区分。会客区用沙发、视听柜，餐区用餐桌椅，门厅用鞋柜、穿衣镜等区分。 利用灯光、绿色植物来区分。通过灯光的设置和光影效果的变化，或利用花架、盆栽等隔成不同区域。
二十八、起居空间的设计
一般来说，起居空间的收纳功能主要在于把娱乐设备、家电系统有机地组合在一个柜子内。其它周边的物品，诸如：书籍、报张、杂志、CD等，需经过整合之后，再作适当的安排。
第一条：利用空间本来的凹凸空隙
为了收纳而另行设计收纳区域往往会造成浪费，其实可以利用空间中既有的梁柱、墙面本身的凹凸空隙：在凸处两旁加设柜架；在凹处部分以层板制成开放格架，或是嵌进等高的柜架，即可消除凹凸，使空间呈现利落整齐的效果。在单层的柜架收纳同样应避免凹凸空隙，等高等长者摆放在一起，可达到最大的空间利用目的。
第二条：悬吊式收纳
在面积较小的房间里设置大型储物柜显然是不合理的，不妨采用小巧的悬吊式壁柜，既可以收纳物品，也可以当成写字台来用，两全其美。另外，日常要用的外衣、帽子、手套、车钥匙、雨伞、信件等，可以利用墙面、门背后等处，安装挂钩、挂杆、挂袋、插架来摆放。
第三条：将墙面设计成搁板
试着将整个墙面做成搁板柜，形成有多个小空间的搁板组合。不仅可以收纳日常用品，还可以放一些装饰品，使房间表情丰富生动起来。如果觉得搁板太多，东西都放在外面会影响整体美观，可以适当地在部分位置做一个吊柜，与其它搁板有机结合。
第四条：依照使用频率摆放
收纳的要点便是依照物品的使用频率，安排各物品在柜子内的位置，较常使用的放置于柜子的外侧，便于拿取，不常使用的可以放置在最里面。如果没有遵循此项规则，柜子里的物品收放得再美、再整齐，但是使用不便也是枉然。
第五条：移动方便的带脚轮家具
客厅的使用率非常高，使用得多，东西就多，自然容易凌乱，如果有一个可以让你随手放置物品的储物器具，是不是感觉很棒？将收纳柜的固定支脚用滑轮来取代，使你可以把柜子移动到任何需要的位置。不过房间的面积要足够大才行，否则哪里有移动的空间呢！
第六条：防止杂乱产生
每次花费大半天工夫收拾整齐的战果，你会不会三下两下就把它给毁了？懂得消极的收纳还远远不够，应该更积极地防止杂乱产生才是：避免采购不必要的东西；已经不需要的物品应打包清理、转送他人或者丢弃；东西用完了即刻归回原位。
第七条：组合式收纳
组合是整个壁柜十分重要的元素。尤其是客厅柜具有多柜搭配的功能，电视柜、书柜、储藏柜都可用单体式成组地增加、减少或重新拼接，更加随意自如地搭配成自己所需的理想样式。摆放电视、书籍的壁柜，必须选择坚硬材质的木料搁板，搁架孔的栓钉也要足够牢固，才能确保层板的承重，以免层板断裂或掉落。
二十九、餐厨空间的设计
随着住房面积的扩大与改善，人们对餐厨空间的功能有了更高的追求。造型新颖的橱柜设计已经摆脱了传统的束缚，变得灵活、富有个性。新时代的橱柜作品喜欢在细节上大做文章，而不断变化的细节总能给人们带来惊喜。
第八条：隐藏还是开放
由于中餐的烹调习惯，餐厨里的杂物非常之多，所以要保证有一个整洁的厨房，在一开始对整体空间进行设计时，就应该划分好隐藏式收纳还是开放式收纳的不同功能区。千万不能忽视那些看似渺小的储物装置，它可以让那些零乱的东西看起来都不见了。
第九条：收纳与展示并行
如果壁柜要用来展示酒具、精细陶瓷，则可以选择玻璃层架，来衬托物品的雅致风采。悬空金属支架、玻璃材质、墙面挂件、直角造型形成点与面的结合，都不禁让人眼前一亮。但要注意最好采用具有防震性能、比较坚固的玻璃，以免小孩玩耍时碰碎或被割伤。
第十条：减少拥挤感
增加架子，减少空间的浪费。架子是厨房里较好的一个储物形式，较小的厨房如果做满一墙的吊柜会使空间看起来过于拥挤，那么就用架子来解决部分收纳问题吧。比如把微波炉、电饭煲等体积稍大一点的物品放到架子上之后，你会发觉操作台面的可用“地盘”变得更大了。
第十一条：内部设计很重要
合理化的功能分区是橱柜功能化的最显著特点，参照存放物品的不同，用不同材料打造不同的隔断，不用过多的解释，内部功能分区的合理化与实用性就一目了然了。再也不用费心费力地收拾抽屉、四处乱翻地寻找东西，一切都有条不紊。如此分类设计，既整齐，又能提高生活效率。
第十二条：预留空间
如果厨房有足够的空间，一定要充分利用所有可利用的角落，比如墙壁上的吊柜，最好能够做满墙面，这样就有足够的备用空间来收纳新近购买的物品。这一点非常重要，因为每次从超市回来，都会购买一大堆厨房必需品，这些东西可要及时处理，否则又会成为新的“杂物”。
第十三条：能挂就挂
依据物品的特色决定立放、并排、隔间、重叠或吊挂等方式进行收纳。比如炒勺、毛巾等最好挂起来，而油盐酱醋等瓶类物品最好并排隔开放置，这种墙面挂件系统与后台面装置的相互配合，不仅可以节省空间，更让你享受着崭新的厨房理念所带来的快感。
三十、睡眠空间的设计
卧室，是家中最需要安静的地方，应尽可能地简洁，衣物的收纳在这里是首当其冲的。然而，关于衣柜已经说得太多了，我们不妨来看看其它地方，比如墙面、床头、床下等处是如何将杂物包藏起来的。
第十五条：别有洞天在墙上
也许你已经想到了，室内空间总是有限的，如果情况允许，打打墙的主意可以节省出不少空间，而且别有新意。如图所示的方法是不是很巧妙呢？无论是整齐叠放的书籍，还是错落有致的装饰品，都可以成为卧室里的一道风景，体现着主人的细密心思。
第十六条：隐藏与美观
床头板的自然延伸带来一种舒展的视觉美感，放置几个钟爱的陶器与床头相呼应的简洁造型整齐而不失高雅。书籍和零碎物品就这样被拒绝在卧室之外了吗?其实不然，关键在于掌握隐藏的技巧。
第十七条：拿取方便很重要
床头柜的设计，应尽可能考虑放置物品的方便性，表面可摆放花瓶、电话之类的物品，抽屉内则可放个人的日常用品。床榻之上是一个讲求舒适的地方，身边物品拾取方便是舒服的一部分，不必苛求以床头柜来划分卧室的空间，它如果能够让你毫不费力地拿到所需物品，就已经很不错了。
第十八条：不放过任何可利用处
为让卧室显得整洁有序，把床下作为理想的储物空间已不是什么新鲜事。除安置推拉储物箱盒、使用气压床杆等方法来存放备用床单和被褥等物外，还有这样一种干脆连床头柜也可以省去的“懒人”方法。
第十九条：不容忽视的床下空间
另一个不容忽略的地方就是床底了。选择下面有收纳空间的床具，这样就可以将冬季的大衣或是棉被等体积较大的衣物收纳在里面。也可以将储放非当季衣物的柜子置于床下，盖上大床罩后，室内显得分外整洁。不过，那里同时也是最易集聚灰尘的地方，如果要将衣物收纳在床底下，那便必须将它们放进密封的箱、盒中，以免受尘埃的污染。
第二十条：越近越好
床头的储纳不能离我们太远，带抽屉的床头柜当然是很好的选择。但有一个必要的前提是床头柜的抽屉一定要装备良好的五金件，推拉时才会顺利流畅。还有，照明的控制应该伸手可及，而且还应该能够随意调节，根据眼睛的需要或身体倚靠的部位来调整光源的明亮度和角度。
第二十一条：床头架子不可少
床头是床的浓缩和生活享受的延伸，从对床头的布置，就可以看出一个人的性格爱好。一个以功能为设计出发点的床头可以为人们提供更多的舒适和便利。我们经常会把一些小物件留在身边，例如手表、发夹，还有临睡前阅读的小说、遥控器，以及闹钟等等，因此，可以放置这些零碎物品的床头架是必不可少的。
Tips: 杂物收纳
1. 储物柜的尺寸大小，应与房间面积相匹配。宽敞的客厅，需要较长的柜子。
2. 白色密度板与金属板组合而成的书柜，简洁、利落，极具理性色彩。
3.电视柜也愈来愈主张轻薄为上，即便如此也不忘设计多个台面和小抽屉用来将电器分类存放。
4. 要解决衣柜抽屉里的紊乱，最简易的方法便是用可悬挂的软性隔板划分出摆放领带、袜子或内衣裤的小隔间，加上可移动的架子还可以单独使用。
5. 空间有限的浴室或化妆间的空白墙面设置阶梯形的小架子既扩展了储物空间又使单调的墙面变得丰富了起来。
6. 在门后、墙面等地方可安装小巧的吊架，巧妙增添储物空间。
7. 把电视机藏起来！合上柜门，外部空间会显得十分整齐。
8. 在固定的区域收纳时，可以按照相同的色彩或是相同的形状来收纳，利用视觉上的一致性，来让收纳更有成效。
9. 一款造型最简单的储物架原来可以通过尺度的变化展现如此多样的视觉效果且能适应不同大小空间的需要。
10. 矮柜设计了向下翻转的门板，内部的层板可以自由推拉，既可盛装客厅的书籍等零散物品又可以将与电视配套的DVD机和光盘收纳其中。
三十一、家庭小酒吧的布置
家庭酒吧一般都是袖珍型的，可以根据居住环境及个人爱好，将其设在客厅或起居室内，也可以设在餐厅或厨房内。一般来讲，其布置方式大致可分为以下几种： 1）转角式利用房间转角部位进行布置。客人可以围台而坐，既方便交谈，又使室内空间布置更 显紧凑，实用性较强，亦别具情趣。 2）贴墙式在室内干扰较小的一段墙面贴墙布置酒吧，占地少，节省空间。酒吧靠墙安放，吧柜可以摆在吧台上，也可以悬挂在墙上。吧柜上方悬挂一块顶棚，顶棚上嵌入筒灯，使灯光投射在吧台及酒具上。此法适宜于面积较小的房间。 3）隔断式利用吧台起到划分空间、烘托室内气氛的作用。这种布置灵活方便，使室内隔而不断。在餐厅或厨房中设置酒吧，以采用隔断式为佳。在面积较大的房中，将厨房与走道用酒吧隔开，构成开放式隔断，尤显巧妙合理。此法适用于居室面积较大且有多种用途的房间。 4）嵌入式在不规则居室里，利用凹入部分设置酒吧。此法可以有效地利用室内空间，有整齐划一感。如果房间内有楼梯，也可以利用楼梯下面的凹入空间设置酒吧，使这一特殊空间得到充分利用。 5）餐桌式将餐桌与酒吧结合，使酒吧兼作餐桌。一般可以设计成“T”型或“L”型，吧台可分为上下两层。下层挑出一部分，做成折叠式，支起时形成小餐桌，供数人用餐，放下时就成为酒吧，可减少使用面积，支架可利用吧柜的门窗。吧柜设计得稍大一些，用以存放酒具及餐具。由于一台多用，占地少，尤适宜无餐厅的小面积居室。
三十二、现代居室设计的要素
喜欢接受新事物的年轻夫妇或单身贵族们总希望把自己的居室布置得现代一点、新潮一点、简洁一点，并且能有视听中心、迷你酒吧、电脑台等内容。然而，越是新潮的东西，却往往越难把握整体的效果，对室内诸多设计要素处理不当会令人感到杂乱无章，达不到主人期盼的目标。因此要营造真正有特色的现代风格的居室，就必须对现代居室设计的要素及其空间组织方式有一定的了解。
一、空间构成现代设计追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。空间组织不再是以房间组合为主，空间的划分也不再局限于硬质墙体，而是更注重会客、餐饮、学习、睡眠等功能空间的逻辑关系。通过家具、吊顶、地面材料、陈列品甚至光线的变化来表达不同功能空间的划分，而且这种划分又随着不同的时间段表现出灵活性、兼容性和流动性，如图中的休憩空间和餐饮空间通过一个钢结构的夹层来分割，阁楼上的垂幔吊顶又限定了床的范围，这是典型的现代空间设计手法。
二、 装饰材料与色彩设计 装饰材料与色彩设计为现代风格的室内效果提供了空间背景。 首先，在选材上不再局限于石材、木材、面砖等天然材料，而是将选择范围扩大到金属、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸张材料之间的结构关系，甚至将空调管道、结构构件都暴露出来，力求表现出一种完全区别于传统风格的高度技术的室内空间气氛。在材料之间的关系交接上，现代设计需要通过特殊的处理手法以及精细的施工工艺来达到要求。 其次，现代风格的色彩设计受现代绘画流派思潮影响很大。通过强调原色之间的对比协调来追求一种具有普遍意义的永恒的艺术主题。装饰画、织物的选择对于整个色彩效果也起到点明主题的作用。
三、 家具、灯具和陈列品 现代室内家具、灯具和陈列品的选型要服从整体空间的设计主题。家具应依据人体一定姿态下的肌肉、骨骼结构来选择、设计，从而调整人的体力损耗，减少肌肉的疲劳。灯光设计发展方向主要有两大特点：一是根据功能细分为照明灯光、背景灯光和艺术灯光三类，不同居室灯光效果应为这三种类型的有机组合；二是灯光控制的智能化、模式化，也即控制方式由分开的开关发展为集中遥控，通过设定视听、会客、餐饮、学习、睡眠等组合灯光模式来选择最佳的效果。对于陈列品的设置上，应尽量突出个性和美感。
四、 个性空间设计 现代风格的居室重视个性和创造性的表现，即不主张追求高档豪华，而着力表现区别于其他住宅的东西。住宅小空间多功能是现代室内设计的重要特征。与主人兴趣爱好相关联的功能空间包括家庭视听中心、迷你酒吧、健身角、家庭电脑工作室等。这些个性化的功能空间完全可以按主人的个人喜好进行设计，从而表现出与众不同的效果。如果能使上述功能小空间表现出主人的独创性，这套住宅设计就有出彩的地方了。 随着新世纪的到来，现代室内设计风格的发展也将具有更为广阔的前景.
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